×
ќткрыть
√ородские новости и погода в приложении 74.ru
—траницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 >>  последн€€
 ”ральский –абот€га
#1 12 феврал€ 2016
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 586
был сегодн€ в 10:07

Ћичное сообщение

ѕрофиль

— 19 по 26 феврал€ 2016 года в „ел€бинске пройдет четвертый
кинофестиваль Ђѕолный јртхаусї, в поддержку которого €† написал краткую историю кинематографа, чтобы
возможные зрители получили более полную информацию в крайне важной и интересной
теме киноискусства.



—оздать† данную †форумную ветку побудило давно наблюдаемое мной
€вление, †отсутстви€ в нашем городе общественной
кинопрослойки, не людей насмотревшихс€ фильмов и решивших что они знатоки кино,
а людей не то что профессионально, †но
хот€ бы полу профессионально соприкасающихс€ со сферой кино.



¬ городе развиты сферы театра, фотографии, живописи,
литературы, музыки, все при делах, всем есть где учитс€ и творить, и одни
киношники словно сироты сто€т в стороне и никто их не замечает, никто их †не поддержит добрым словом или крепким рублем,
и это при том, что у нас есть образовательное учреждение „√ј »† в котором размещаетс€ крайне привлекательный
Ђфакультет кино и телевидени€ї, вопрос,†
телевидение это пон€тно, с этим у нас тоже все хорошо, есть несколько
“¬-компаний, гораздо интереснее, а где же у нас кинокомпании?



‘акультет работает не один†
год †и позвольте спросить, а где
плоды сего образовани€? где чел€бинское кино? нету! и это огромна€ беда нашего
города, сравнима€ с экологической обстановкой, потому что† если экологи€ вли€ет на наше тело, то кино
вли€ет на наши души, нашу психологию, поэтому,†
не име€ своего кино мы не сформирует образ „ел€бинска и чел€бинца, все
современные тренды св€занные с нашим городом, метеорит прилетевший из космоса,
Ђсуровостьї и фрезеровщик ƒулин, все это создано вне нашего города.



ѕочему же мы сами не можем создать образ, а потому что
во-первых негде, нету киноинфраструктуры, а во-вторых некому, потому что не
име€ киноинфраструктуры люди получившие кинообразование вынуждены уезжать в
другие!!! города, к примеру† у кого
возможностей† не много вливаютс€ в
систему —вердловской киностудии, а имеющие большие возможности разъезжаютс€ по
всему свету,† много уральцев влилось в
систему ѕитерского кино . Ќагл€дный пример судьба режиссера, †вышедшего в прокат 2015 года фильма Ђ«елена€
каретаї, €вл€€сь† чел€бинцем, вынужден
был искать счасть€ на стороне, сначала переехал в ѕитер, потом в киношколу
Ѕерлина, потом засветилс€ постановкой телесериала на ”краине, и потом
перебралс€ в ћоскву, где €рко про€вилс€ создав телесериал Ђ«акрыта€ школаї и
сделав себе им€ стал снимать художественные фильмы, вот и нужно задать вопрос,
снима€ и жив€ где-то там, какую пользу он приносит малой родине? пока что
никакой, вот так вот и размываетс€ и без того бедна€ †чел€бинска€ кинопочва.



»з положительного нужно сказать,† что киножизнь, в зачаточном состо€нии, †у нас все таки бьетс€ благодар€ энтузиастам
коих можно посчитать по пальцам. ƒействуют в частных развлекательных
организаци€х, некие подоби€ киноклубов, есть тематические киноклубы, †есть индивиды снимающие короткометражки, есть
группы индивидуумов снимающих полнометражки, есть блест€щие кинотеатры† с уникальными истори€ми, и если сейчас к/т Ђ«нам€ї
†показывает стандартный ассортимент
фильмов, креативно сдабрива€ показы тематическими †шоу программами, то вот репертуар к/т Ђимени
ѕушкинаї †можно смело назвать уникальным,
и† даже сказать равный столичным
кинотеатрам, ориентированный †на фильмы
высокого художественного уровн€, поэтому это наверно единственное место где
можно посмотреть хорошее кино, и за компанию посмотреть какому количеству
горожан нравитс€ такое кино, что €витс€†
объективной статистикой †об †уровне кинопрослойки в городе.



Ќо вс€ эта кинодвижуха держитьс€ на единицах энтузиастах, в
которых киноискусство зажгло духовную свечу†
и которые стараютс€ поделитьс€ с окружающими людьми теплом этого
свечени€. ¬ киноклубах репертуар слабый, призванный скорее развлекать †чем приобщать, †а в кинотеатрах если и идут хорошие фильмы, †то за неимением кинопрослойки они не
пользуютс€ спросом и существуют за счет вне киношных сфер. »з достойного,
приближенного к† высокому уровню
отношени€ к киноискусству,† можно отнести
Ђкиноклуб ќболенскогої† http://vk.com/club2151666



†ѕомимо ежедневной
просветительской работы, киноклуб†
проводит единственный высокого уровн€ кинофестиваль в городе Ђѕолный јртхаусї
http://vk.com/polnyiarthaus



который радует интересным репертуаром и посещением нашего
города, можно сказать мировыми звездами кинематографа, †к примеру прошлогодний кинофест посетил
режиссер «в€гинцев, что без сомнени€ стало историческим городским событием. » †тут возникает нова€ проблема, котора€ впрочем
имеет всероссийское €вление, в годы развала ———–, †рухнула советска€ киноиндустри€ , а российска€
быстро сформироватьс€ не смогла, и вот в эти черные годины, на наш кинорынок обрушилс€
шквал †голливудского ширпотреба, и
неискушенна€ †публика, была просто† шокирована †напором кинопопсы и не име€ поддержки со
стороны, полностью ей покорилась, и началс€ долгий период, дл€щийс€ дес€тки
лет, когда у российского зрител€ полностью промылись мозги, и теперь наши
зрители по большей части наркоголливуды, люди считающие что голливудское кино
эталонное и уже не в состо€нии воспринимать фильмы без голливудским штампов,
сформировалась дичайшее утверждение, что если в фильме нету необычного сюжета,
если нету экшена, если нету красивой картинки и нету актерских звезд то это
плохие фильмы!!! и ничем эту мысль уже не перебить. Ќикакими логичными или комичными
примерами или сравнени€ми, не доказать что голливудское †кино это одноразовые, дешевые (в смысле их
интеллектуального значени€) и †грубые
поделки. ѕоэтому основное значение данного ветки не то что просветить людей, †это желание было бы из области фантастики, а
хот€ бы показать,† что есть иное кино
помимо голливудского и показать значимость иного кино. ƒанна€ работа не
призвана показать полную историческую хронику развити€ кино , дл€ этого
написаны многочисленные книги, € лишь освещу некоторые вехи, †которые бы позволили собрать различные кинознани€,† разбросанные по годам и странам, †в единую†
упор€доченную и пон€тную простому †человеку структуру.†




ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#2 15 феврал€ 2016
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 586
был сегодн€ в 10:07

Ћичное сообщение

ѕрофиль

 иноистори€ в 11 част€х
„асть 1 (глава 1)



—разу
же надо предупредить, что работа состоит из большого объема информации, поэтому
чтобы по насто€щему вникнуть в историю кинематографа необходимо запастись
терпением, и тут возникает вопрос, а зачем мне все это знать? на это есть простой
ответ, дл€ того чтобы знать!



«нание
и отличает профессионала от непрофессионала, стремитесь к знани€м и вы
перейдете на новый уровень личностного развити€, поэтому освоение данной работы
в первую очередь важно именно вам.



ƒл€
понимани€ сущности кино нужно исходить из мысли, что оно не по€вилось вдруг, не
по€вилс€ вдруг киноаппарат и не стали вдруг снимать фильмы, нет, кино это
€чейка в эволюционном развитии человечества, его технологий и знаний.

— древних времен человечество, использу€ имеющиес€ технологии, пыталось
реализовать бурл€щий внутри человека творческий потенциал, так из простых
красок и поверхности скал возникла живопись, из народных сказаний возникла литература,
из подражани€ окружающим человека звуков возникла музыка, и так постепенно развива€сь
через фотографию, человечество подошло к по€влению синематографа. ѕричем
неимоверна€ попул€рность кино объ€сн€етс€ тем, что оно впитывает в себ€
достижени€ разных видов искусств, комбиниру€ их, добиваетс€ многократного
усилени€ воздействи€ на человека, причем развитие синема достигло такого успеха,
которого не достигло ни одно другое искусство, синема добилось эффекта
воздействи€ на мозг† человека, если чита€
книгу мы видим мысль автора, если слуша€ музыку мы чувствуем ее воздействие, то
кино может проникать незаметно, человеку может понравитс€ фильм, но он не
сможет объ€снить почему ему фильм понравилс€, ибо фильм работал с его
подсознанием, именно это феноменальное воздействие и придает кино мистическое
звучание, кино дл€ зрител€ не меньше как волшебство, и если мы хотим узнать как
создаетс€ эта маги€ то нужно разобратьс€ в механизме фокуса.



Ќачнем
с литературы, если поверхностно кажетс€, что литература оказывает большое
вли€ние на фильм, то это несколько не верно, общего между ними только то, что они
рассказывают историю, а вот построение рассказа категорически разное, в кино
используетс€† эквивалент литературе
названый сценарием, и далее возникают титанические различи€, сценарий не
описывает саму историю, он описывает как эта истори€ будет выгл€деть в фильме!
и не более того, это чисто технический процесс, который определ€етс€ давно
сформированными правилами написани€ сценари€http://skarb-papcha.ru/ru/chitalnyj-zal/masterskaya-teksta/468-kak-napisat-kinosczenarij.html





но если литература в кино так†
незначительна, то какое она может оказывать вли€ние, оказываетс€ может,
и большое. » это оп€ть же больше св€занно не с литературой, а с историческим
развитием человечества, так уж случилось, что в стародавние времена по€вл€лись
люди, возьмем дл€ конкретики человека† по
имени »исус, который возвещал крайне важные мысли, но технологии того времени
не могли зафиксировать важные мысли и выход был только один, излагать мысли
напр€мую слушател€м, из уст в уста, так было заложено формирование притч,
которые через образы персонажей рассказывали о более глубоких вещах

христианские притчи† http://pritchi.castle.by/main-12.html



знание
притч крайне важно, потому что через литературу они проникли в ткань фильма, и
€вл€ютс€ основой, скелетом фильма, очень Ємко этим пользуетс€ †режиссер «в€гинцев



http://www.pravoslavie.ru/1371.html



»† вот со временем, когда по€вилась возможность
запечатлеть устные притчи в виде текста, которые после и сформировали
литературу, котора€ в свою очередь передала эстафетную палочку синематографу,
внес€ в кино древнюю форму коммуникации между людьми, основанную на притчах и
образах, и эта форма настолько могущественна€, что буйно расцветает и в наши
дни, если вы посмотрели фильм который оказалс€ вам не пон€тным, то это или
плохой фильм, или же это фильм притча, недавно шел в прокате фильм Ђ¬ыжившийї
которые многие зрители негативно оценили, вид€ в фильме только лишь реальную
историю человека, в то врем€ как на фильм нужно было смотреть через призму
притчи, тогда фильм заиграет новыми красками, которые и создадут гораздо
больший эмоциональный эффект, и все это благодар€ глубинной мысли переданной
литературой.



http://ruskline.ru/special_opinion/2016/01/bogoslovskoe_prochtenie_amerikanskogo_kinofilma_vyzhivshij/



Ќо
так как мы можем наблюдать историю рождени€ синематографа,† то мы видим, что изначально кино родилось как
хроника, как визуальное искусство! “огда не было цвета, не было большого †актерского мастерства, не было звуков, это
была велика€ эпоха немого кино, поэтому большую часть информации из фильма мы
получаем из изображени€, и именно поэтому изображение €вл€етс€ эталонным в
понимании и оценки фильма.» тут необходимо
вспомнить о фотографии, а точнее говор€ о фотографах, которые и стали первыми кинооператорами.
» во вторую очередь мы вспоминаем живопись, по законам† которой и строитс€ кадр в кино,

ќбьем, свет, цвет, композици€ в кино http://www.tokman.ru/tx20.html



http://www.petrick.ru/mastery-of-visual-storytelling-one



∆ивопись
в кино http://www.cinemotionlab.com/cinema/vliyanie_zhivopisi_na_kino/

ѕомимо технических знаний живопись оказала огромное вли€ние внес€ в фильмы
систему символов, которые как и притчи сформировались в стародавние времена,
когда по€вились ценные знани€ изложенные в книгах, редкий человек мог с ними
ознакомитьс€, поэтому †встал вопрос как
донести знани€ до человека не умеющего читать, тут то и возник символ, это
некий элемент-вещь-предмет, который несет в себе некий смысл, обозначающий не
свойство вещи, а свойство некоего действи€, закономерно, что система символов
сформировалась на базе христианских знаний.



’ристианские
символы



http://tobolsk-eparhia-press.ru/prosvetitel/number.php?dat=2010.04&st=2



—имволы
в живописи http://render.ru/books/show_book.php?book_id=739



—имволы
http://evartist.narod.ru/text11/87.htm



—имволы
в кино http://www.moluch.ru/archive/8/597/

“ем самым живопись позволила режиссерам вносить в фильм дополнительные пласты
историй, которые видны не через сюжет, а через понимание символов, которые
станов€тс€ подсказками помогающие зрителю следить за мыслью режиссера.









ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#3 15 феврал€ 2016
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 586
был сегодн€ в 10:07

Ћичное сообщение

ѕрофиль

 иноистори€ в 11 част€х
„асть 1 (глава 2)


»
вот рассмотрев только два вида искусств, литературу и живопись, мы понимаем †настолько усложн€етс€ структура фильма, помимо
основного действи€ развивающегос€ в кадре, подключив интеллектуальные знани€,
мы сможем увидеть другие многочисленные слои, которые формируютс€ за счет
образов, символов, метафор и аллюзий, именно такое многослойное насыщение
фильма вызывает у зрител€ ощущение наполненности от просмотра фильма. ѕоэтому †смотр€ фильмы, старайтесь удел€ть внимание не
действию, не игре актеров, не спецэффектам, а всему тому что окружает эти
действи€, стремитесь увидеть образ, внимательно всматрива€сь в кадр увидьте
символы, и вот когда вы это увидите, вы увидите насто€щую красоту фильма, вы
поймете как устроен фокус, вы станете обладателем уникальнейших знаний,практически
встава€ на одну ступеньку с создателем фильма. ћногие возмущаютс€, когда
режиссеры отказываютс€ раскрыть суть фильма, надо понимать, что они не говор€т,
не от того, что им жалко или они хот€т помучить зрител€, вовсе нет, они хот€т
чтобы зритель пон€л фильм, пон€л как его понимает режиссЄр,† тем самым режиссЄр приглашает подн€тьс€
зрителю до уровн€ его мышлени€ стать ему равным, режиссЄр словно† золотой ключик который открывает дверь в
сказочный мир, и только зритель решает увидеть эту сказку или же пройти мимо.

»так, литература дала фильму знани€ о том про что снимать, живопись дала знани€
о том как снимать, а что же дал театр? †театр дал не меньше, он дал св€зь между
абстрактной идеей, изображением с человеком, человек-актер позволил впустить в
действие человека-зрител€, именно на этом и строитс€ голливудска€ система
узнаваемости актеров-звезд. «рителю может не понравитс€ сюжет, может не
понравитс€ картинка, но если ему понрав€тс€ актеры он все плохое забудет и
простит, и наоборот когда актеры не вызывают у зрител€ ощущение сопереживани€
этот фильм,† даже будучи шедевром, попадет
в категорию плохих фильмов.ѕоэтому когда прошла перва€ волна восхищени€ от
возможностей синема, котора€ показывала €влени€ в движении, этот аттракцион довольно
быстро приелс€ и люди захотели видеть человека, и вот тут то и пригодилс€
театр. —инема от хроники, перешел на новый уровень сьемки постановочного
действи€, и театр подходил дл€ этого идеально, кинооператоры просто снимали
театральные постановки, или же ставили в студи€х театральные сценки, причем
внос€ в эти сценки все атрибуты театра, обращение актеров лицом к зрителю, театральна€
жестикул€ци€ и тп, и данное вли€ние дошло и до наших дней. ≈сли обратить внимание,
то во многих фильмах в середине фильма возникает некоторое провисание сюжета,
или же музыкальна€ вставка, это все отголоски театрального элемента, антракта,
€ркий пример музыкальна€ вставка в фильме Ђ орпораци€ св€тые моторыїhttps://www.youtube.com/watch?v=DzRCqmJxMXg





ѕоэтому вли€ние театра, это в первую очередь вли€ние через актера, и в этой
области достигнуто много успехов, во всем мире актеры используют техники
разработанные в российской театральной среде.

система —таниславского https://ru.wikipedia.org/wiki/—истема_—таниславского



система
ћихаила „ехова† http://www.dslib.net/teoria-kultury/teatr-i-teatralnaja-sistema-mihaila-chehova.html



система
биомеханики ћейрхольда† http://www.gnozis.info/?q=book/export/html/3581



јктер
в киноhttp://archives.colta.ru/docs/20004


» вот в ходе эволюционного развити€ кино, когда оно будучи визуальным
искусством основанном на законах живописи, впитало в себ€ литературную мысль,
создало актера, который смог выразить эту мысль, кино в 1900 году уже
сформировало все услови€ существовани€ кино, и все что мы сейчас видим есть
последстви€ того вулканического бума развити€ синема. — тех пор ничего нового
синема не придумало, развивалась техника, инструменты, мастерство, но структура
построени€ фильма осталась неизменной.



»менно развитие науки, технологий, толкнуло синема дальше, и открыло его
новые возможности, осознав эффект воздействи€ синема на зрителей, дельцы сразу
же стали использовать именно этот элемент, †стрем€сь завлечь зрител€ в кино, заработав на
этом деньги, и чтобы завлечь зрител€ стали примен€ть новейшие разработки, это
стремление пошло по двум дорогам. ѕерва€, это техническа€, удивл€ть зрител€
невиданными аттракционами, что породило в синема, цвет, звук, спецэффекты, все
это делалась только с целью получени€ дохода, и втора€ дорога это манипул€ци€
зрител€ на уровне психологии. ќсознание вли€ние синема на психологию человека,
стало поворотным †периодом †в развитии кино, в киноиндустрии стали создаватьс€
технологии вли€ни€ на подсознание зрител€, это стало моментом рождени€ интеллектуального
кино, и самым главными в формировании интеллектуального кино €вилось
авангардное кино, которое дожило и до наших дней трансформировавшись в
артхаусное синема.





ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#4 15 феврал€ 2016
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 586
был сегодн€ в 10:07

Ћичное сообщение

ѕрофиль

 иноистори€ в 11 част€х
„асть 2 (глава 1)


» вот мы, словно
использу€ машину времени перемещаемс€ на первый исторический период, в конец 19
века, когда родилс€ синематограф, это было врем€ небывалого технологического
прогресса, люди распространили свои знани€ во множество областей, в том числе и
в области фиксации изображений.   тому моменту уже было широко распространена
фотосьемка, и активные умы уже создавали теории о том, что быстрое совмещение
картинок вызывало бы эффект движени€, эффекта невиданного ни в одном другом искусстве,
но хот€ технологии пока что отставали от идей, разработки в этой сфере начались
повсеместно. ≈сли углубитс€ в историю создани€ киноаппарата



https://ru.wikipedia.org/wiki/ инематограф_(аппарат)


то можно узнать,
что аппараты двигающихс€ картинок разрабатывались во многих странах, но нас
интересует не истори€ киноаппаратов, нам нужна точка, начало нашей истории, и
мы используем общеприн€тую точку, это 1895 год, когда на бульваре  апуцинок
прошЄл первый коммерческий показ фильмов братьев Ћюмьер



https://ru.wikipedia.org/wiki/Ѕрать€_Ћюмьер


–азработанный ими
аппарат распространилс€ по всему миру за неверо€тные сроки, уже в 1986 году показ
прошел в –оссии, единственно с чем можно сравнить такой молниеносный успех, с
развитием в наше врем€ интернета. ѕочему произошел столь грандиозный успех? ключ
лежал в самой концепции киноаппарата, он был универсальным, один аппарат
Ћюмьеров мог снимать! показывать! и копировать сн€тое! ¬ одном аппарате
совмещалс€ полный технологический цикл, благодар€ которому достигались
неверо€тные результаты, кинооператор мог днем снимать людей на улице, а вечером
показывать этих людей на экране, что изумл€ло и повергло людей в небывалый шок,
люди воспринимали показываемое на экране за реальность. ≈стественно, что сумев
вызвать в люд€х такие эмоции, данный аттракцион получил широчайшую попул€рность
повсюду, куда только могла ступить нога киномеханика.



Ќо если ≈вропа
жила по своим законам, то в —Ўј жили по своим, и там в то врем€ буйствовал всем
известный Ёддисон, который норовил запатентовать все что можно и нельз€. “о же
случилось и со сферой кино, †в 1888 году †Ёддисон †изобрел  инетоскоп, который позвол€л через
окул€р просматривать некие двигающиес€ картинки, естественно, что данный аппарат
уступал по своим возможност€м аппарату Ћюмьеров, вследствие чего Ёддисон разв€зал
патентную войну, чтобы ограничить их успех в —Ўј. »менно благодар€ этому
конфликту и возник √олливуд, когда Ёддисон на восточном побережье —Ўј всех
допек своими ограничени€ми, то киношники бежали от него подальше на западное побережье,
где климат и дешева€ земл€ создали благопри€тнейшие услови€ дл€ развити€
киноиндустрии, именно там сформировались существующие до наших дней крупнейшие киностудии.



»нтересно что
развитие технологий в наши дни идет по стопам развити€ изобретений Ёддисона,
который из-за ограниченности технологий, не сумел создать киноаппарата дл€
широкого круга зрителей, так же поступают и сейчас разработчики новых
аттракционов 4.5,6,7ƒ, в виду сложности и дороговизны оборудовани€, данные аттракционы
предусмотрены только дл€ небольшого кол-ва людей, историческое развитие
совершило круг.



“ем временем в
≈вропе, †где никто не мешал развитию
новой индустрии все кипело и животрепетало, киностудии росли как грибы после дожд€,
по€вилось много желающих в этом поучаствовать, и как это обычно бывает количество
переросло в качество.  огда первые зрители насытились чудом двигающихс€
картинок, им захотелось чего-то нового и новое не замедлило родитьс€, этим
новым стало постановочное кино и этот новый период развити€ кино по праву приписываетс€
∆оржу ћельесу



https://ru.wikipedia.org/wiki/ћельес,_∆орж


который первый
применил сценарий дл€ создани€ фильма, и внес огромное количество новаторских
приемов в киносьемку



ролик о ћельесе †https://www.youtube.com/watch?v=AypaZQ6rkhI


фильм ћельеса 1902
года Ђѕутешествие на Ћунуї †https://www.youtube.com/watch?v=XFJoT9dgfTc


явл€€сь попул€ризатором
синематографа, французское кино стало лидером не только во ‘ранции, но и по
всему миру, удержива€ его до первой мировой войны, в тоже врем€ семена
синематеки брошенные по всему миру, попали в благодатные почвы и пустив корни
начали давать свои плоды, особенного расцвел синематограф »талии


"—реди
фильмов, сделанных италь€нскими пионерами-операторами, как правило, либо
работавшими в компании Ћюмьер, либо снимавшими на самодельную камеру, были
спортивные новости, церемонии, пам€тники и панорамы. ¬ ћилане были отсн€ты Ђ¬анны ƒианыї, Ђѕожарна€ бригадаї, Ђѕрибытие поезда
на ћиланский вокзалї
и
другие плЄнки.   1897 году эра Ћюмьер во многом завершилась в пользу
водевильных театров, кафе-концертов и €рмарок, проходивших в северных городах
»талии. ѕродолжа€ традиции передвижных выступлений XVIII века, зрител€м
показывали мир через попул€рные снимки, Ђволшебные фонариї, панорамы,
диорамы, стереографические фото и объ€сн€ли в комментари€х их смысл. ярмарочный
период отмечен доминированием французских фирм ЂPath?-Fr?resї,
ЂGaumontї и компании ∆оржа ћельеса. “огда же фильмы
приобрели большую продолжительность, а театральные сети Ч международное
управление.


ѕервым
художественным фильмом стал фильм режиссЄра ‘илотео јльберини Ђ¬з€тие –има,
сн€тый в 1905 году.


¬ период с 1904
по 1907 год построились первые кинотеатры, привлекающие широкие массы Ч рабочий
класс и женщин; в –име и “урине основывались кинофабрики. — 1905 по 1910 год,
из-за отсутстви€ какой бы то ни было централизации, производство осуществл€лось
в 500 студи€х.


јвангардные
направлени€ литературы Ч веризм и футуризм опробовали новый вид искусства.
‘утуристы искали в кино источник вдохновени€ дл€ поэзии, театра, живописи и
фотографии и находили его автономным искусством, формально антиреалистическим,
динамичным, обладающим большой визуальной силой. »звестный критик –ичотто
 анудо опубликовал эссе по теории кино Ђ“риумф кинематографаї (1908), а затем Ђћанифест седьмого
искусстваї
(1911). —реди
авангардного кино выдел€ютс€ Ђ’роматическа€
музыкаї и Ђ‘утуристическа€
жизньї



— 1908 года в моду
вход€т исторические фильмы об јнтичности, –енессансе и –исорджименто, как,
например, Ч Ђѕоследние дни
ѕомпеиї и ЂЌеронї, а также сюжеты
основанные на французских и италь€нских романах XIX века. ћногие французские
режиссЄры переезжают работать в »талию. ѕод вли€нием французских травелогов
по€вл€ютс€ италь€нские.


—ледующим этапом
станов€тс€ комические серии, в которых снимаетс€ немало бывших клоунов и
акробатов.


¬ период с 1909
по 1910 год главные италь€нские компании (Cines, Film dТarte italiana, Ambrosio,
Itala, Pasquali и Milano) еженедельно объ€вл€ли о своих новинках. »х кинофильмы
продавались по всей ≈вропе и в —Ўј.


ƒальнейшее врем€
в развитии италь€нского кинематографа рассматриваетс€ как Ђзолотой векї. — 1911 года до
ѕервой мировой войны произошли революционные изменени€ в самих киностуди€х и в
способе показа фильмов. Ѕыли построены кинопаласы на 1000Ч1500 мест,
кинематограф нацелилс€ на средний класс. ¬ киноиндустрию пришли финансисты,
адвокаты и аристократи€. ‘ильм перестал быть чисто коммерческим делом и
превратилс€ в культурное €вление. ћеждународного успеха достигли художественные
картины 1911 года: Ђ»нферної, ЂќсвобождЄнный
»ерусалимї
и Ђѕадение “роиї. ƒлительность
фильмов и их качество »талию на одну ступень с законодател€ми индустрии Ч ‘ранцией
и ƒанией. √егемони€ американского кино приходит в ≈вропу во врем€ ѕервой
мировой войны в 1916 году"










ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#5 15 феврал€ 2016
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 586
был сегодн€ в 10:07

Ћичное сообщение

ѕрофиль

 иноистори€ в 11 част€х
„асть 2 (глава 2)


 райне плодотворно
развивалось кино в скандинавских странах, которые не сумев создать широкомасштабной
индустрии, создали почву дл€ индивидуального мастерства, в ƒании расцвел
режиссер мирового уровн€  арл “еодор ƒрейер



https://ru.wikipedia.org/wiki/ƒрейер,_ арл_“еодор


а шведское кино
внесло в мировую киноэстетику значимость национального колорита и эмоциональное
значение природы, там расцвел режиссЄр



ЎЄстрЄм †https://ru.wikipedia.org/wiki/ЎЄстрЄм,_¬иктор


¬ √ермании хоть
кино и начали крутить раньше всех благодар€ изобретению братьев —кладановских



https://ru.wikipedia.org/wiki/—кладановский,_ћакс


но так же не смогли
составить конкуренции более совершенному аппарату Ћюмьеров, поэтому больша€
часть немецкого кинорынка занимали фильмы из более развитых киностран. ѕоэтому
хоть германское кино и снимало свои фильмы, до мирового уровн€ они не
дот€гивали.


¬ —Ўј кино если
не стало местом технологического развити€, то стало золотой жилой €вл€€сь самым
крупным кинорынком, естественно осознава€ значимость коммерческого успеха,
американцы сделали единственный дл€ их капиталистического мышлени€ вывод, что
кино это только развлечение с целью получени€ прибыли из наивных зрителей, и
разработанна€ в те далекие годы установка успешно реализуетс€ и в наши дни. «акономерно,
что на призрачный блеск золота пот€нулось множество желающих им завладеть, и
многие из них пробившись в кино стали вносить в него свою лепту, мирового
значени€ достигли



Ѕастер  итон https://ru.wikipedia.org/wiki/ итон,_Ѕастер


„арли „аплин https://ru.wikipedia.org/wiki/„аплин,_„арльз


и человек
подведший итоги до военного развити€ синематографа



ƒэвид √риффит† https://ru.wikipedia.org/wiki/√риффит,_ƒэвид_”орк


B если  итон и „аплин пришли в кино через смежные
профессии, будучи изначально актерами, то √риффит пришел в кино по
технологической линии, поэтому смотрел на кинопроцесс с технической точки
зрени€, что и позволило ему за€вить, что синематограф не достигает уровн€
искусства, и поэтому поднабравшись опыта на многочисленных постановках, задалс€
целью создать фильм приближенный к искусству, такими обобщающими, начальный
период развити€ синема, €вились два фильма, которые по современным меркам очень
длинны, поэтому просмотр можно разделить на части.



ѕервый фильм 1914
года помимо технического мастерства крайне необычен тем, что главные герои
фильма называ€ их современным €зыком расисты, и поэтому крайне интересно как в
наши дни, в толерантных —Ўј, воспринимаетс€ их национальный киношедевр о восхвалении
куклусклановцев.



–ождение нации https://ru.wikipedia.org/wiki/–ождение_нации


https://www.youtube.com/watch?v=rfznRzAdJWI


¬торой фильм
украшает его масштабность, его техническое совершенство и разнообразие, к слову
сказать, советские режиссеры авангардисты в своих мемуарах пр€мо писали о
вли€нии на них фильмов √риффина, вполне возможно, что сценка стачки в фильме
Ќетерпимость, послужила прообразом дл€ фильма Ёйзенштейна Ђ—тачкаї. Ќо самым
важным в этом фильме, стало не просто построение сюжетной линии, а построение
разных сюжетов так, чтобы они рождали некую общую мысль. ‘ильм вышел в 1916
году, когда на планете разгорелось плам€ первой мировой войны, драматизм войны
повли€л на режиссера, что и отразилось в фильме, прозвучал гуманистический
призыв, режиссер перестал быть рассказчиком, режиссер вступил в диалог со
зрителем.



Ќетерпимость https://ru.wikipedia.org/wiki/Ќетерпимость_(фильм)


https://www.youtube.com/watch?v=qfj1DN0l_7M


»так, неверо€тно
бурное развитие синематографа, которое почти подн€лось до уровн€ высокого художественного
искусства, было остановлено и в дальнейшем во многом уничтожено, начинавшейс€
первой мировой войны, впрочем дл€ —Ўј котора€ не пострадала от европейской
бойни это был первый период расцвета и захвата мирового кинорынка, но это уже
друга€ истори€.







ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#6 16 феврал€ 2016
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 586
был сегодн€ в 10:07

Ћичное сообщение

ѕрофиль

 иноистори€ в 11 част€х
„асть 3 (глава 1)

28 июн€ 1919 года был
подписан ¬ерсальский договор, который зафиксировал окончание первой мировой
войны. ¬ойна оказала тотальное вли€ние на все мировое развитие, распалось
несколько империй, огромные экономические потери, неверо€тные человеческие
жертвы, только по официальным данным 22 миллиона погибших, в разы больше
раненых и искалеченных, все эти катастрофы просто уничтожили прежнее
европейское развитие, все старое разрушилось, и на обломках начал строитьс€
новый мир.

¬ поверженной √ермании произошел слом национальной идеи, общество
погрузилось в размышление, почему произошла така€ трагеди€? ќтвет начало давать
искусство, в √ермании взошло солнце стил€ оказавшего вли€ние на весь мир и
ощущаемое до сих пор, стиль назвали Ёкспрессионизм
https://ru.wikipedia.org/wiki/Ёкспрессионизм

»менно послевоенное разрушение европейского мира, развило в немецких художниках
и режиссерах воспри€тие жизни через ее темные стороны, которые впечатались в
киностиль, отличительными чертами стил€ стали: сюжет с криминальным действием,
по большей части с убийствами, трагический конец дл€ геро€, подчеркивание
психологических проблем людей, акцент на погружении кадра в темноту, создание
мрачной атмосферы, больша€ часть таких фильмов €вл€лась фильмами ужасов,
искажение реальности с использованием теней, искажение декораций, все это
призвано передать ощущение искажени€ реального мира, создающие невыносимые
услови€ дл€ существовани€ человека. » дл€ соответствующего изложени€ материала
на пленке, режиссеры разрабатывали новаторские приемы сьемки, работали с режимами
скорости движений, различные ракурсы, и даже использование спецэффектов, все
дл€ того, чтобы реалистично показывать потусторонние элементы. ѕоэтому если вы
в современном фильме видите игру теней, или мрачную атмосферу с трагическим
финалом, то все это было разработано еще в 20 годы прошлого века и €вл€лись
элементами немецкого киноэкспрессионизма.
https://ru.wikipedia.org/wiki/Ёкспрессионизм_(кино)


“очкой фиксации киноэкспрессионизма считаетс€ фильм 1920 года Ђ абинет доктора
 алигариїhttps://ru.wikipedia.org/wiki/ абинет_доктора_ алигари

http://www.youtube.com/watch?v=rX_hSznxMU8

 райне важный момент, современный зритель приученный √олливудом к €рким
картинкам страдает, сталкива€сь с черно-белым фильмом, так вот в мире
киноискусства ценитьс€ именно черно-белое немое кино. »менно этот формат
считаетс€ эталонным дл€ кино, ибо фильм без звука, без цвета, позвол€ет
создавать универсальные формы которые можно понимать благодар€ изображению.
ѕоэтому старайтесь смотреть больше черно-белых фильмов, тренируйте глаз,
отучайте его от примитивного цветного изображени€, старайтесь в черно-белом
увидеть цветное, постарайтесь не слышать, что вам говор€т с экрана, а пон€ть
мысли и смыслы по пластике актера, по построению кадра, по его ритму, монтажу.
»когда вы начнете все это видеть вы избавитесь от гипноза √олливуда, станете по
насто€щему киногурманом и насладитесь насто€щим искусством.


¬ стиле экспрессионизма раскрылс€ еще один немецкий мастер мирового уровн€

ћурнау ‘ридрихhttps://ru.wikipedia.org/wiki/ћурнау,_‘ридрих_¬ильгельм


целый кладезь киноприемов он показал в фильме 1921 года, ставшем мировой
классикой ЂЌосферату. —имфони€ ужасаї, именно этот фильм указал дорогу дл€
вампирской тематики, котора€ дошла до нас в виде третированной
коммерциализированной версии в виде сериала Ђ—умеркиїhttps://ru.wikipedia.org/wiki/Ќосферату._—имфони€_ужаса

http://www.youtube.com/watch?v=Bnix8y9Ori8


¬ дальнейшем когда в √ермании к власти пришли нацисты, многие режиссеры
переехали в —Ўј, и именно немецкие режиссеры оказали вли€ние на развитие
американского киноискусства, к примеру, фильм ћурнау внес в американское
киноэстетику экспрессионизма,

заложив основание дл€ по€влени€ ныне считающегос€ американского киностил€,
фильма нуар.

https://ru.wikipedia.org/wiki/¬осход_солнца_(фильм)


»з бурл€щего котла немецкого синематографа вырос еще один мастер мирового
уровн€

‘риц Ћангhttps://ru.wikipedia.org/wiki/Ћанг,_‘риц

по мере развити€ его мастерства началс€ уход от чистого экспрессионизма в
сторону создани€ классических фильмов с элементами экспрессионизма, почти все
эти фильмы стали классикой кино

1927 год Ђћетрополисїhttps://ru.wikipedia.org/wiki/ћетрополис

масштабна€ постановка о теме подавлени€ человечества механизмами, своего рода
это прародитель Ђћатрицыї

1929 год Ђ∆енщина на Ћунеїhttps://ru.wikipedia.org/wiki/∆енщина_на_Ћуне_(фильм)

конструкци€ фильма была повторена в фильме ƒ.  эмерона ЂЅезднаї

1931 год фильм Ђћїhttps://ru.wikipedia.org/wiki/ћ_(фильм,_1931)

первый фильм который можно отнести к стилю нуар, сцены массового психоза стали
классическим и проложили дорогу целому жанру фильмов рассказывающих о массовых
психозах

1933 Ђ«авещание доктора ћабузеїhttps://ru.wikipedia.org/wiki/«авещание_доктора_ћабузе

фильм рассказывал о причинах рождени€ в √ермании нацизма

¬ 1933 году с приходом к власти нацистов в √ермании началась эпоха другого
кино.






ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#7 16 феврал€ 2016
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 586
был сегодн€ в 10:07

Ћичное сообщение

ѕрофиль

 иноистори€ в 11 част€х
„асть 3 (глава 2)

ѕомимо экспрессионизма,
бурна€ трансформаци€ немецкого общества, позволила раскрытьс€ другому
киностилю, которое так же оказало значительное вли€ние на мировое кино, стиль
был назван абстрактное кино
http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_culture/935/јбстра..


своего расцвета абстрактное кино достигло в √ермании 1920-х, когда немецкие
экспериментаторы наперебой пытались сн€ть Ђабсолютный фильмї и даже устроили
фестиваль с таким названием. »х авангардные опыты так отличались от других
мультфильмов тех времен, что авторы называли свои произведени€ не
мультфильмами, а Ђкартинами в движенииї.


’анс –ихтерhttps://ru.wikipedia.org/wiki/–ихтер,_√анс


1923 год Ђ–итм 21їhttp://vk.com/video24159_169922348

1928 год Ђѕредполуденный призракї
http://vk.com/video-25189523_164734036?list=08cb23ad5..


¬икинг Ёггелинг

1924 год Ђƒиагональна€ симфони€їhttp://vk.com/video-41953059_169504509


¬альтер –уттманhttps://ru.wikipedia.org/wiki/–уттман,_¬альтер


1920 год Ђќпус 1їhttp://vk.com/video-58286523_169608300

–уттман рисовал маслом по стеклу, пр€мо Ђпод камеройї, отщелкива€ кадр после
каждого мазка кистью. «атем отсн€тый материал он пересн€л еще раз,
скомбинировав изображение с аппликацией (перекладкой) на втором стекл€нном
слое. “ретьим этапом –уттман тонировал пленку, а затем вручную покадрово ее
раскрасил Ч и показал под музыку, написанную специально дл€ этого фильма
композитором ћаксом Ѕуттингом.


ќскар ‘ишингер.

1937год Ђќптическа€ поэмаїhttp://vk.com/video398642_170350377


Ќесмотр€ на как бы казалось несерьезную форму искусства, она настолько
завораживала, что продолжала бурно развиватьс€, как пример Ђћерцающа€ пустотаї
уже 1955года, т.е. уже прошло более 35 лет! с момента активного развити€
абстрактных форм киноhttp://vk.com/video58370860_157629161

» далее 1957 год! визуально почти компьютерна€ технологи€ ƒжеймса ”итни Ђянтраїhttps://www.youtube.com/watch?v=nvWwlZSXaR0

» вот уже абстракци€ дожила до 1975 года, причем в данной работе уже
используетс€ компьютерна€ графика! за 23 года до Ђћатрицыї, вот оно рождение
новой кинотехнологии будущего, выросшей из абстрактного кино 20 годов прошлого
века. ƒжон ”итни Ђјрабескаїhttp://vk.com/video-41953059_170942303

» вот проделав чуть ли не столетний путь, абстрактное кино дожило до наших дней
и прекрасно себ€ чувствует, все так же привлека€ творческих людей которые
генерируют все новое и новое, что может только радовать и обнадеживать. ћихаэль
ƒюдок де ¬ит. Ђјромат ча€ї. 2005гhttp://vk.com/video26124749_169122193


Ќо посмотрим, что происходило в послевоенные годы в других странах, начнем с
‘ранции, котора€ до первой мировой войны была мировым лидером киноиндустрии,
все изменилось после войны. ¬ отличие от √ермании, ‘ранци€ вышла из войны
победителем, но победа досталась дорогой ценной, разрушенна€ верхн€€ часть
страны, многочисленные человеческие жертвы, экономическое долговое брем€, все
это угнетало французское общество, поэтому после окончани€ войны, началась
реакци€ по отторжению пережитого страха. ќбщество кинулось в омут развлечений
пыта€сь забыть ужасы войны, именно этот контраст между безумием войны и
безумием развлечений, сподвигло творческих людей к созданию новых форм, пыта€сь
отразить мысль отрицани€ реальности, показа абсурдности происход€щего. ¬ид€
безумства людей, творческие умы пришли к мысли обратитьс€ не к здравому
рассудку человека, а к той области, куда человеческа€ логика пока еще не
пробралась, вследствие чего эта сокрыта€ область представл€лись им по
насто€щему истинной, не искаженной, и они погрузились в области подсознани€
человека, сформировав течение сюрреализм
https://ru.wikipedia.org/wiki/—юрреализм

ќтличительными чертами стил€ в кино стала показ сюрреалистических действий, т.е
действий которые никак не св€зывались с реальностью. ”пор делалс€ на необычных
ракурсах, необычных поступках, необычному использованию вещей и элементов.
—юрреализм открыл бесконечную тему человеческой психологии и подсознани€, эти
разработки глубоко укоренились в кино и прекрасно реализуютс€ в наши дни.
ѕрактически все фильмы, св€занные с погружением в психологию человека, с его
сновидени€ми, искажени€ми сознани€, опираютс€ именно на сюрреализм, достаточно
вспомнить фильм ЂЌачалої реж. Ќолана, где сцены сновидений €вл€ютс€ чистой
формой сюрреализма, подкрашенной коммерческой киноиндустрией. ƒл€ ознакомлени€
со стилем можно выделить наиболее €ркого представител€

Ћуиса Ѕунюэл€https://ru.wikipedia.org/wiki/Ѕунюэль,_Ћуис


» знаковые фильмы

Ћ. Ѕунюэль, —. ƒали "јндалузский пЄс" (1928)https://ru.wikipedia.org/wiki/јндалузский_пЄс

https://www.youtube.com/watch?v=1U5fSrdc4n8


Ћ. Ѕунюэль, —. ƒали "«олотой ¬ек" (1930)https://ru.wikipedia.org/wiki/«олотой_век_(фильм,_1930)

https://www.youtube.com/watch?v=6NnKODuRmPc




ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#8 16 феврал€ 2016
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 586
был сегодн€ в 10:07

Ћичное сообщение

ѕрофиль

 иноистори€ в 11 част€х
„асть 3 (глава 3)

“ак же в послевоенные
годы во ‘ранции бурлило течение названное киноимпрессионизм
http://www.uzluga.ru/potrc/‘ранцузский+киноимпрессион..


»дейным вдохновителем которого €вл€лс€ Ћуи ƒеллюкhttps://ru.wikipedia.org/wiki/ƒеллюк,_Ћуи


Ќо если сюрреализм был таким же непон€тным дл€ зрител€, как и абстрактное кино
в √ермании, то киноимпрессионизм будучи по форме более пон€тным зрителю,
позволил приобщить к стилю больше режиссеров, создать больше фильмов, поэтому и
в истории он зан€л немаловажное место. ќсобо примечательно, как киностили в
≈вропе взаимопополн€лись элементами разных стран, и во французских фильмах
видно четкое вли€ние немецкой абстракции, в виде использовани€ различных
неодушевленных предметов, и экспрессионизма, в виде применени€ теней и
мистических элементов.

«наковые фильмы киноимпрессионизма


1921 год фильм ЂЋихорадкаїhttp://www.youtube.com/watch?v=amRDbcFXAJ8

1924 год Ђћеханический балетїhttps://www.youtube.com/watch?v=XFFvCouNm2s

1924 год Ђјнтрактїhttps://www.youtube.com/watch?v=xgrXLQ-9UFkпримечательно, что в фильме есть
элементы работы со стволами пушек, что так же можно увидеть в фильме
Ёйзенштейна ЂЅроненосец ѕотемкинї вышедшего в 1925 году.

1928 год ∆. ƒюлак"–аковина и св€щенник"https://www.youtube.com/watch?v=e5DS8JgbvvM


1923 год ћ. –эй "¬озвращение к разуму"https://www.youtube.com/watch?v=zwLD5WWQptw


1930 год ∆.  окто " ровь поэта"https://www.youtube.com/watch?v=47Nf06qbbV8примечательно, что сцены фильма с
зеркальными поверхност€ми, позже процитировались в Ђћатрицеї


1927 год јбель √анс ЂЌаполеонїhttp://videodisc.xyz/watch/33938333438333730412231363..

помимо множества новаторских киноприемов в фильме использована уникальна€
техника показа фильма одновременно на трех экранах!


  1927 году режиссер ∆ан Ёпштейн впитал в себ€ киномастерство, новые идеи
сюрреализма и сн€л блест€щий фильм который завораживает своей атмосферой,
станов€сь классикой мирового кино

Ђѕадение дома јшеровїhttp://kinofilms.tv/film/padenie-doma-asherov1928/405..


» вот рассмотрев бурное послевоенное развитие синематографа в ≈вропе, обратим
наш взор на восток где вспыхнула революци€ невиданного масштаба, котора€
привела к невиданным изменени€м во многих элементах жизни, в том числе и в
кино. ƒо революции российска€ киноиндустри€ шла за мировыми тенденци€ми и
занималась развлекаловкой и удивл€ловкой, ставились различные пьесы с
приглашением театральных актеров и без какого-либо серьезного технологического
развити€. Ќо с приходом новой революционной власти, с приходом понимани€
властью, пропагандной ценности кино, было прин€то революционное решение не
имеющее аналогов в мире, и по сути ставшее границей между кино и
киноискусством, создать киношколу. ≈сли ранее люди обучались киномастерству
непосредственно на киноплощадке, тем самым впитыва€ знани€ ограниченной среды,
то школа создавала услови€ дл€ развити€ человека в широком киноспектре,
создавалась академи€, служаща€ формированию знаний, их анализу и обучению.
https://ru.wikipedia.org/wiki/¬сероссийский_государст..


¬ мире тогда, да и сейчас, в большинстве своем постигают азы кино на практике,
поэтому в мире формировались различные киностили небольшими группами
единомышленников, которые как по€вл€лись так и исчезали, создание же киношколы
кардинально изменило ситуацию, теперь кинознани€ накапливались и передавались,
т.е создавалась академическа€ структура, котора€ дожила до наших дней и котора€
не имеет ничего равного в мире, и так называемые мировые киногении с радостью
черпали знани€ из хранилищ советской киношколы.

Ўкола была создана в 1919 году, когда страна находилась на стадии разрухи,
поэтому начало работы происходило в кошмарных условий, помимо не хватки
элементарного и простого, не было самого важного не было пленки, кино не может
существовать без пленки, тем не менее киношники не сидели без дела они
разрабатывали теории, тренировались дела€ театральные постановки киносценариев,
как и в начале любого нового и сложного дела впереди шли энтузиасты, имена
которых вписаны большими буквами в историю не только нашего, но и мирового
кино.

Ћев  улешов
https://ru.wikipedia.org/wiki/ улешов,_Ћев_¬ладимирович


его значимость €рко подчеркиваетс€ фразой его коллег по киноцеху Ђћы делаем
картины Ч  улешов сделал кинематографиюї


¬севолод ѕудовкинhttps://ru.wikipedia.org/wiki/ѕудовкин,_¬севолод_»лла..


Ѕорис Ѕарнетhttps://ru.wikipedia.org/wiki/Ѕарнет,_Ѕорис_¬асильевич


ћихаил –оммhttps://ru.wikipedia.org/wiki/–омм,_ћихаил_»льич


Ёдуард “исеhttps://ru.wikipedia.org/wiki/“иссэ,_Ёдуард_ азимирович


јнатолий √оловн€https://ru.wikipedia.org/wiki/√оловн€,_јнатолий_ƒмитр..


ƒзига ¬ертовhttps://ru.wikipedia.org/wiki/ƒзига_¬ертов


 улешов оказалс€ новатором, потому что пришел в кино мину€ традиционный путь
через театр, он сразу же начал работать на киностудии, поэтому сам ход его
мыслей был чисто кинематографический, и именно этот ход привел к двум
сформулированным  улешовым иде€х, которые распространились по всему киномиру и
легли в основу крупнейших мировых кинотечений. ѕерва€, о провозглашении
авторского кино, это то кино, где главным создателем фильма становилс€
режиссер, новаторство заключаетс€ в том, что во всем мире тогда и сейчас!
режиссер был просто наемным сотрудником, режиссер просто снимал, а каким будет
фильм решали другие люди, продюсеры, боссы студий и аналогичные им субьекты.
—оветские режиссеры возвестили о революционном акте и освободили руки режиссера
от оков, и эта новаторска€ иде€ прошла через дес€тилети€ и сейчас активно
здравствует в мировом артхаусе. ¬се мировые кинотечени€ Ќеореализм, Ќовые волны
‘ранции и √ермании, строились именно на иде€х авторского кино, идею которую
заложил еще в 20 годах прошлого века  улешов.
http://www.academia.edu/2325111/ћетоды_Ћьва_ улешова_..



ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#9 16 феврал€ 2016
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 586
был сегодн€ в 10:07

Ћичное сообщение

ѕрофиль

 иноистори€ в 11 част€х
„асть 3 (глава 4)

Ќо если там была просто
иде€, то второе открытие произвело насто€щую революцию в кино в технологическом
смысле,  улешов разработал кинопроцесс, при котором во врем€ просмотра зрителем
двух элементов рождались мысли о третьем элементе, которого в кадре не было,
т.е зритель Ђувиделї то чего на экране не было, он
Ђувиделї только благодар€ интеллектуальной способности мозга человека, был
открыта эпоха нового кино€зыка, интеллектуального синематографа. –еволюционное
открытие изменило саму суть кино, подн€в его от уровн€ простой развлекаловки,
до уровн€ искусства, открытие назвали Ђэффект  улешоваї

https://ru.wikipedia.org/wiki/Ёффект_ улешова


ѕомимо разработок идей,  улешов сн€л несколько знаковых фильмов, которые легли
в фундамент российского кино, и если его фильмы нельз€ назвать эстецкими, то
можно с уверенностью сказать, что они неимоверно богаты по применению в фильмах
уникальных, необычных и новаторских киноприемов.

1924год один из первых авангардных советских фильмов, огромное количество новых
киноприемов, натурные сьемки зафиксировали множество элементов в будущем
уничтоженных, ’рам ’риста —пасител€, “роцкого принимающего парад на  расной
площади и тп.https://ru.wikipedia.org/wiki/Ќеобычайные_приключени€..


1926 год фильм разработанный по теории эффективного использовани€ монтажа,
вследствие чего камерна€ обстановка может выгл€деть динамичнойhttps://ru.wikipedia.org/wiki/ѕо_закону


1933 один из первых звуковых советских фильмов, что послужило разработкам
теорий в области звукового кино, так же фильм интересен тем что помимо
основного сюжета, режиссер вносит в фильм свои мысли о роли творца в социумеhttps://ru.wikipedia.org/wiki/¬еликий_утешитель


—ледующий советский гений кино это —ергей Ёйзенштейн
https://ru.wikipedia.org/wiki/Ёйзенштейн,_—ергей_ћиха..


он пришел в кино другим путем, он был художником, потом театралом, где впитал в
себ€ революционный дух пролетарского театра
https://ru.wikipedia.org/wiki/ѕролеткульт

¬ театре он познакомилс€ с Ћеонидом ќболенским
https://ru.wikipedia.org/wiki/ќболенский,_Ћеонид_Ћеон..


который тогда уже был в учебной группе  улешова, и который так €рко расписал
достоинства синематографа, что Ёйзенштейн из театра перешел в кино, поэтому
крайне почетно, что чел€бинский киноклуб носит им€ человека сто€вшего в
основании советского кино.

ѕрид€ в кино, Ёйзенштейн в первую очередь ознакомитс€ с теори€ми  улешова, чьи
новаторские приемы попали в благодатную почву гени€ Ёйзенштейна.

ћногие в наши дни не понимают значени€ Ёйзенштейна, смотр€т Ђѕотемкинаї и
критикуют, типо ну там восстание на корабле ну и на что там смотреть, обычна€
пропаганда. ¬ то же врем€ именно Ёйзенштейн на практике применил и подн€л на
уровень искусства теории  улешова о интеллектуальных свойствах кино, фильмы
Ёйзенштейна невозможно оценить без знаний о интеллектуальном кино, это было
рождение совершенно нового кино€зыка, это была революци€ в кино, значимость его
творчества видна и по сей день, к примеру английский фильм 2016 года
Ђ—уфражисткиї, сн€т по мотивам фильма Ёйзенштейна 1923 года Ђ—тачкаї,
почувствуйте кака€ разница во времени, почти столетн€€!

Ќо при этом вз€в идею, современный режиссер, не смог передать революционной
киноформы, поэтому фильм 1923 года превосходит фильм 2016 года, вот вам факт
кризиса в современном кино.

ѕоэтому учитыва€ всемирную ценность творчества Ёйзенштейна необходимо
просмотреть все его фильмы в хронологическом пор€дке, а еще лучше просмотреть
не по одному разу, фильмы Ёйзенштейна это энциклопеди€ всего кино, все что вы
видите в современных фильмах, все ракурсы, все монтажные ходы, авторские фишки,
все это было в фильмах Ёйзенштейна. ѕоскольку фильмы €вл€лись отражением
новаторских идей Ёйзенштейна, то огромнейша€ заслуга режиссера заключалась в
разработке, описании и распространении, через преподавание во ¬√» е, своих
теорий. »менно на базе первых преподавателей ¬√» а складывалс€ фундамент
советской, а впоследствии и российской кинематографии. ѕоэтому вс€кому
желающему постигнуть, понимани€ высокого киноискусства, просто об€зательно
ознакомление с теори€ми советских авангардистов

http://teatr-lib.ru/Library/Eisenstein/Select_2/#_Toc..


1924 год Ђ—тачкаїhttps://ru.wikipedia.org/wiki/—тачка_(фильм)
https://www.youtube.com/watch?v=74ke_-BnkvE


1925 год ЂЅроненосец ѕотемкинїhttps://ru.wikipedia.org/wiki/Ѕроненосец_ЂѕотЄмкинї_(фильм)
https://www.youtube.com/watch?v=8DmLKDOdBbQ


1927 год Ђќкт€брьїhttps://ru.wikipedia.org/wiki/ќкт€брь_(фильм)
https://www.youtube.com/watch?v=iyme-uwgrRw


1929 год Ђ—тарое и новоеїhttps://ru.wikipedia.org/wiki/—тарое_и_новое
https://www.youtube.com/watch?v=3JhYW4Asi64


1944-46 годы трилоги€ Ђ»ван √розныйїhttps://ru.wikipedia.org/wiki/»ван_√розный_(фильм)

1 сери€https://www.youtube.com/watch?v=kyGVNXC9yzo

2 сери€https://www.youtube.com/watch?v=XEfDe4fvfFA

ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#10 16 феврал€ 2016
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 586
был сегодн€ в 10:07

Ћичное сообщение

ѕрофиль

 иноистори€ в 11 част€х


„асть 3 (глава 5)

“ак же благопри€тным
фактором развити€ советского кино оказалось существование крупных региональных
центров, которые создавали кино со своей спецификой, что поднимало и обогащало
общий уровень киноискусства. ¬ Ћенинграде сформировались ‘Ё —ы
https://ru.wikipedia.org/wiki/‘Ё —


примечательно что там раскрылс€ талант нашего земл€ка, в честь которого позже
переименовали ¬√» !
https://ru.wikipedia.org/wiki/√ерасимов,_—ергей_јполл..



‘Ё —ы внесли в советское кино мрачные, гротескные, теневые элементы немецкого
экспрессионизма, важность которых без сомнени€ велика, достаточно привести
факт, что Ёйзенштейн на сьемки фильма Ђ»ван √розныйї пригласил, помимо своего
единомышленника оператора “исе (который к слову начинал карьеру хроникером
вместе с  улешовым)

оператора из Ћенинграда јндре€ ћосквина
https://ru.wikipedia.org/wiki/ћосквин,_јндрей_Ќиколае..


именно потому, что киноленинградцы были большие специалисты по тен€м, что и
нужно было дл€ сьемок в павильонах.

Ќаиболее показательные фильмы ленинградцев авангардного периода

1926 год Ђ„ертово колесоїhttps://www.youtube.com/watch?v=BEhaDoZ7WDo


1926 год ЂЎинельїhttps://www.youtube.com/watch?v=TTSANDTggmE


1929 год ЂЌовый ¬авилонїhttps://www.youtube.com/watch?v=EHe7ZDt8Xkw


ќсобую нишу зан€ли режиссеры советской ”краины, точнее говор€ один режиссер в
честь которого и была названа киевска€ киностуди€ имени ƒовженко. ”краинские
режиссеры внесли в советский кино€зык национальные мотивы, которые стали базой
дл€ украинского искусства на долгие годы.
http://film.ua/ru/shootinginukraine/history


ѕо мере развити€ страны в каждой республике создавались свои киностудии которые
создавали свои кино€зыки, которые дополн€ли и расшир€ли советский кино€зык, это
и кавказское кино, которое прославилось в комедийном и философском жанре, это и
азиатские республики которые вносили в кино дух востока, к примеру, свой первый
фильм Ђѕервый учительї  ончаловский сн€л на азиатской тематике. Ќо все это было
потом, а начиналось все с советского авангарда, который вдохнул новую идею, в
новых людей, которые и послужили почвой дл€ дальнейшего развити€ мирового кино.

Ќу и закончить эту главу можно вспомнив киноиндустрию в —Ўј которых война ни
как не затронула, поэтому ничему не научила и ничего не изменила, там все так
же делали картины которые развлекали публику и которые не имели никакой
ценности дл€ киноискусства, при этом съемки были поставлены киностуди€ми на
поток, что позвол€ло киношникам оттачивать профессиональное техническое
мастерство, поэтому качество картин было очень высокое, что €вл€лось образцом
дл€ всего мира.

ќгл€дыва€сь назад невозможно не восхититьс€ достижени€ми 20 годов прошлого
века, даже по объЄму написани€ этой части видна историческа€ значимость той
эпохи, котора€ частично повторитьс€ после второй мировой войны, но это уже
истори€ другой части.




ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#11 16 феврал€ 2016
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 586
был сегодн€ в 10:07

Ћичное сообщение

ѕрофиль


 иноистори€ в 11 част€х


„асть 4

ѕосле бурного
развити€ синематографа в 20 годах, в 30 годы ситуаци€ начала мен€тьс€, в
странах пострадавших от первой мировой войны, постепенно ситуаци€ налаживалась,
государственные власти крепли, и начинали оказывать свое вли€ние на общество,
что означало формирование идей у населени€ в контексте того, как это нужно было
госсистеме. » дл€ осуществлени€ такого вли€ни€ было использована сама€ мощна€ машина
пропаганды, синематограф. ¬ мире, по мимо существующих государственных форм,
империй и капиталистических стран, начали бурно развиватьс€ новые системы, в ≈вропе
фашистко-нацистска€, в ———– советска€ тоталитарна€, что и отражалось напр€мую
на киносфере, в 1933 году в √ермании пришли к власти нацисты, и творческие люди
начали эмигрировать из страны по большей части в —Ўј, где оказали сильнейшее
вли€ние на американское кино. ¬ самой √ермании, провозгласившей новую идею,
старались найти дл€ этой идеи кино€зык, и воспользовались дл€ этого
достижени€ми советского авангарда, наиболее €рко эти новые ве€ни€ выразились в
творчестве Ћени –ифеншталь создавшей эпические фильмы



1935 год Ђ“риумф
волиї



1936 год Ђќлимпи€ї



и те читатели, кто
не поленилс€ просмотреть фильмы Ёйзенштейна, увид€т пр€мые цитаты из его фильмов
в новом немецком кино.



¬ ———– так же
создавались и реализовывались новые идеи, необходимые дл€ скорейшего развити€
страны, идею назвали индустриализаци€. ѕод эту программу и подводилось† советское кино, †которое от формы свободного †кино€зыка, скатывалось к однообразным пропагандистским
фильмам.



http://www.russkoekino.ru/books/history/history-0003.shtml


¬о второй
половине 30-х, активизировалась внутрипартийна€ борьба —талина с «иновьевым,
Ѕухариным, “ухачевским и т.п, борьбу нужно было поддержать пропагандой, на
экраны стали выходить фильмы о вредител€х, диверсантах и прочих элементов мешавших
развитию социалистического государства. Ќесмотр€ на пропагандную форму,
отдельные фильмы киномастеров ставились на высоком профессиональном уровне.


  концу 30 годов
когда фашизм в ≈вропе начал разв€зывать вооруженные конфликты, советское кино
начало готовить людей к войне и в прокат вышли фильмы об армии, о шпионах, о
войнах прошлого.



¬ ≈вропе помимо
фашистских стран продолжали существовать и свободные страны, главной из которых
оставалась традиционна€ соперница √ермании, ‘ранци€.   30-м годам французский
киноавангард, который был лишь творчеством отдельных людей, не поддержанное
государством расползлось по разным течени€м и формам, и постепенно сошло на
нет, в киноиндустрию оп€ть пришли большие студии со своим классическим
развлекательным репертуаром. ¬ ответ на это в творческой среде оп€ть же индивидуалистами,
родилось новое кинотечение, †которое
стремилось показать зрител€м реальность, течение назвали Ђпоэтическим реализмомї



https://ru.wikipedia.org/wiki/ѕоэтический_реализм


¬ этом стиле
работало достаточно много режиссеров, но знаковыми можно назвать



∆ана ¬иго https://ru.wikipedia.org/wiki/¬иго,_∆ан


судьба которого
достойна отдельного фильма, и хоть прожил он не много, но те немногие фильмы
что он успел сн€ть оказали сильнейшее вли€ние, к примеру фильм о школьниках



1933 год ЂЌоль за
поведениеї https://ru.wikipedia.org/wiki/Ќоль_за_поведение


стал формой дл€
целого жанра рассказывающего о социальных противоречи€х происход€щих в† среде учащихс€, жанр существует и поныне, достаточно
вспомнить нашумевший российский сериал ЂЎколаї.



ƒругой фильм 1934
года Ђјталантаї послужил фундаментом дл€ формировани€ стил€ поэтического
реализма https://ru.wikipedia.org/wiki/јталанта_(фильм)


ƒругим €рким
представителем поэтического реализма €вл€етс€



∆ан –енуар https://ru.wikipedia.org/wiki/–енуар,_∆ан


он прожил дольше
¬иго поэтому наследие его более обширно, что и позволило ему создать широкую
палитру вариантов критики буржуазной системы, особо можно выделить фильмы


1937 год Ђ¬елика€
иллюзи€ї https://ru.wikipedia.org/wiki/¬елика€_иллюзи€


1938 год Ђ„еловек-зверьї
https://ru.wikipedia.org/wiki/„еловек-зверь_(фильм)


1939 год Ђѕравила
игрыї https://ru.wikipedia.org/wiki/ѕравила_игры_(фильм)


“ак же в этом стиле
реализовалс€ мастер мирового уровн€ ћарсель  арне



https://ru.wikipedia.org/wiki/ арне,_ћарсель† сн€вший прекрасный фильм


1938 год ЂЌабережна€
тумановї https://ru.wikipedia.org/wiki/Ќабережна€_туманов


http://www.youtube.com/watch?v=KdK66AF2v_8&index=6&list=PLQ1-Cuo24vHSX3Kflgyr8cwh4UZq_yR8U


¬ 30 годы в »талии
несмотр€ на существование фашистского режима с его соответствующими
ограничени€ми, происходит становление и развитие италь€нского кино, использу€
дл€ роста все лучшее в мире, »тали€ берет пример с советской киноиндустрии, и в
1935 году создаетс€ аналог ¬√» ј †экспериментальную
киношколу.



https://ru.wikipedia.org/wiki/Ёкспериментальный_киноцентр



дл€ привлечени€
внимание к синематографу в »талии в 1932 году организуетс€ кинофестиваль,
ставший одним из старейших в мире. ¬се это создало услови€ дл€ создани€
академических знаний в области кино, что способствовало расцвету италь€нского
кино, которое в будущем смогло создать новое кинотечение Ќеореализм, и €вить
дес€тки киномастеров мирового уровн€, и несмотр€ на кризисные €влени€ в мире современного
синематографа, италь€нское кино чувствует себ€ уверенно с завидным посто€нством
побежда€ на кинофестивал€х.



Ќо если в ≈вропе
в киноиндустрии происходило формирование киностилей, то за океаном, в
американском кино, которое традиционно варилось в отдельной кастрюле, поэтому
варилась там одна и та же похлебка, происходили революционные изменени€ в кинотехнологи€х.
 иностудии, жела€ удивить зрител€ и привлечь его к своим фильмам, разрабатывали
новые технологии в области звука и цвета.



Ќо если с цветом
все было пока сложновато, то развитие другой технологии изменило мировое кино,
это было рождение звукового кино.



»менно технологическое
развитие тогда и сейчас! вспоминаем Ђћатрицуї и Ђјватарї, позвол€ет √олливуду
избежать конкуренции и контролировать мировую киноиндустрию, это новый этап
развити€ синематографа, это рождение технокино. »менно отсутствие конкуренции
позволило с помощью технологи звукового кино распространить вли€ние √олливуда
по всему миру, достаточно привести факт, что ———– не име€ звукового кино, вынужденно
было посылать своих режиссеров на обучение за рубеж, например ѕудовкин и ќболенский
поехали в √ерманию, а Ёйзенштейн и јлександров



https://ru.wikipedia.org/wiki/јлександров,_√ригорий_¬асильевич_(режиссЄр)


поехали обучатьс€
звуку в —Ўј.



» вот пройд€ путь
через дес€тилетие 30-х годов, с его киноизменени€ми по всему миру, все это
развитие было уничтожено начавшейс€ второй мировой войной, истори€ совершила
круг, и так же как после первой мировой, на руинах новой войны будет рождатьс€
новое кино, но об этом в следующей части.




ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#12 16 феврал€ 2016
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 586
был сегодн€ в 10:07

Ћичное сообщение

ѕрофиль


 иноистори€ в 11 част€х


„асть 5 (глава 1)


» вновь планету объ€ло
плам€ мировой войны, котора€ безжалостно разрушила все достижени€ мирного
времени, в ≈вропе страны захваченные √ерманией попали под вли€ние немецкой
кинопропаганды, в большей степени это отразилось на французском кино, Ѕритани€
наход€ща€ под бомбардировками так же перешла на военное врем€, снима€ хронику и
пропагандные фильмы, в ———– из-за быстрого наступлени€ врагов, происходила
глобальна€ эвакуаци€, что привело к разрушению киноиндустрии, часть киношников
уехала в глубину страны, поднима€ тем самым уровень республиканских студий, по
большей части в —редней јзии, к примеру  улешова, основоположника советского
кино занесло в ƒушанбе, где он сн€л фильм о тружениках тыла с показательным
названием Ђћы с ”ралаї, при чем уникальный, дл€ нас уральцев, фильм мало кто у
нас же и знает



https://ru.wikipedia.org/wiki/ћы_с_”рала


≈ще больша€ часть
киношников ушла на фронт где снимали хронику, в чем достигли так же неверо€тных
результатов, к примеру, создав проект не имеющий равных ни тогда, ни сейчас.



1942 год Ђƒень
войныї http://nakaryak.livejournal.com/236208.html


тем не менее,
несмотр€ на т€желейшую ситуацию власти понима€ важность пропаганды кино, всеми
возможными силами поддерживали киноиндустрию, в стране котора€ была на волосок
от гибели продолжали сниматьс€ фильмы, причем война кардинальным образом
помен€ла стиль кино, были отброшены с сторону сантименты и в фильме показывались
акты невиданной степени жестокости, смерть стала главным героем фильмов,
совершенно обычными стали сцены с повешением, расстрелами и другими смерт€ми
людей, в фильмах без прикрас показывалась смерть женщин и детей, те фильмы
военной тематики, что снималось после войны, не имели такого накала, по
насто€щему фильмы о войне снимались во врем€ войны, поэтому в исследовании
истории нашего кино крайне важно знать, ценить и помнить именно те фильмы



1942 год Ђ—екретарь
райкомаї https://ru.wikipedia.org/wiki/—екретарь_райкома


1943 год Ђќна
защищает –одинуї https://ru.wikipedia.org/wiki/ќна_защищает_–одину


1944 год Ђ«о€ї https://ru.wikipedia.org/wiki/«о€_(фильм,_1944)


1944 год Ђ»ван
Ќикулин-русский матросї цветной фильм!!! https://ru.wikipedia.org/wiki/»ван_Ќикулин_Ч_русский_матрос


1944 год Ђ„еловек
є217ї †https://ru.wikipedia.org/wiki/„еловек_є_217


¬ республиканских
киностуди€х которые были вдалеке от фронтов снимались так же фильмы не
св€занные с войной к примеру, в 1942 году сн€ли фильм Ђћаскарадї по Ћермонтову,
более того снимались комедии, сказки, мелодрамы, фильмы о национальных геро€х,
но основным кино€зыком стала хроника войны.



—Ўј основна€
территори€ которой не подвергалась военной агрессией, служила гаванью дл€ людей
спасающихс€ от войны, что и отразилось на американском кино, постепенно в океан
развлекательных фильмов стали вливатьс€ фильмы о войне. Ќачал все „аплин со
своей пародией на √итлера



https://ru.wikipedia.org/wiki/¬еликий_диктатор


а апоге€
кинопропаганды войны стал фильм 1942 года Ђ асабланкаї



https://ru.wikipedia.org/wiki/ асабланка_(фильм)


который указал
јмерике курс на войну.



ƒалее еще
интереснее, произошло €вление невиданное дл€ современности, во врем€ второй
мировой войны, ———– и —Ўј были союзниками, поэтому это единственный момент в истории,
когда советские фильмы шли свободно и массово в американском прокате, более
того, в √олливуде стали снимать фильмы о ———–, к примеру, ЂЅитва за –оссиюї
(реж. ‘.  апра), "ћисси€
в ћоскву" (реж.  ертиц), "—еверна€ звезда" (реж. Ћ. ћайлстоун),
"ѕеснь о –оссии" (реж. √. –атов) - все 1943, " онтратака"
(1945, реж. «.  орда)


ѕримечательно,
что в более поздние годы, в расцвет гонений на коммунистов в —Ўј, многие из
подобных фильмом были заклеймены позором и режиссеры подверглись гонени€м.



Ќо единым дл€
всего мирового кино, стало развитие военной пропаганды, котора€ строилась на
реальных фактах, таким образом хроника, документалистика в те годы подн€лась на
высочайший уровень. ѕроисходило развитие новых форм подачи, новых вариантов
сьемок, новых форм режиссуры.



Ќо врем€ шло √ермани€,
и ее союзники были повержены, и на развалинах старого мира начала зарождатьс€
нова€ жизнь.



 иноиндустри€ √ермании
была полностью уничтожена, во ‘ранции кино хоть и находилось под немецким гнетом
тем не менее существовала, более того в достаточно хороших услови€х, что
позволило сн€ть в 1945 году один из масштабнейших фильмов, даже по современным
меркам.



https://ru.wikipedia.org/wiki/ƒети_райка


“ем не менее, оккупаци€,
освобождение страны, исход и возвращение эмигрантов, поиски коллаборационистов †и расправы над ними, все это надолго выбило
киноиндустрию ‘ранции с ведущих позиций, т€гчайшим ударом дл€ французского кино
оказалась послевоенна€ американска€ гегемони€, распространивша€с€ на все
стороны жизни, в том числе и на синематограф, в 1946 году —Ўј нав€зали французам
договор согласно которому на французском кинорынке 75% отдавалась иностранному
кино т.е. американскому, так им образом ‘ранци€ обрекала на гибель большую
часть своего синематографа, что €вилось ударом не меньшим чем поражение от
немцев.



» вот среди европейских
руин, когда вроде и не возможно было ожидать чего-то нового, вдруг вспыхнуло
новое кинотечение названное Ќеореализмом



https://ru.wikipedia.org/wiki/»таль€нский_неореализм



почему оно
зажглось в »талии? »тали€ пострадала от войны так же как и другие европейские
страны, все те же руины, бои в городах, казни от рук фашистов, разделение
страны на профашистов и антифашистов, партизанские войны, освобождение от
немцев и мирна€ оккупаци€ американцами. ѕочему же в »талии зажглось течение,
оказавшее вли€ние на весь мир и оказывающее вли€ние до сих пор, к примеру, в
современном китайском синема во многом опираютс€ на стиль неореализма. “ак вот зажглась
италь€нска€ эпоха в мировом кино, благодар€ советской †форме кинообразовани€, созданна€ в »талии экспериментальна€
киношкола, €вл€€сь аналогом советского ¬√» а, несмотр€ на войну продолжала
готовить специалистов, и вот когда война закончилась, специалисты вышли на
свет. ¬ этом и заключаетс€ разница с другими европейскими странами, если во ‘ранции
многие киномастера уехали, а многих потом гон€ли за коллаборационизм, в √ермании
все кино было тотально уничтожено, то в »талии все специалисты прошли через горнила
войны, впитыва€ новые ве€ни€.



≈сли раньше кино
строилось на базе киностудий, то име€ их в разрушенном состо€нии неореализм
отказалс€ от студий и вышел в народ, основой стали натурные сьемки, если раньше
снимались по театральному формату, то неореалисты решили снимать реальную жизнь,
и главными геро€ми стали обычные люди, в фильмах стали снимать не профессиональных
актеров, а простых людей. ≈сли раньше фильмы строились на условном сюжете, то
неореалисты впитавшие в себ€ хронику войны, перешли на новый формат, сьемки
документальной. —оздание новых героев, оперирование к будущему поколению, к
дет€м, которые подраста€, станут €дром студенческих волнений 60-х. ѕоэтому
совокупность новаторских приемов открыла миру новый киностиль, который
полностью соответствовал духу того времени, когда не име€ полноценных ресурсов,
была предложена модель котора€ могла существовать при минимальных ресурсных
затратах.†




ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#13 16 феврал€ 2016
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 586
был сегодн€ в 10:07

Ћичное сообщение

ѕрофиль


 иноистори€ в 11 част€х


„асть 5 (глава 2)

«наковые режиссеры и фильмы


https://ru.wikipedia.org/wiki/–осселлини,_–оберто


1945 год Ђ–им-открытый городї†https://ru.wikipedia.org/wiki/–им_Ч_открытый_город


https://ru.wikipedia.org/wiki/¬исконти,_Ћукино


1948 год Ђ«емл€ дрожитї†https://ru.wikipedia.org/wiki/«емл€_дрожит


https://ru.wikipedia.org/wiki/ƒе_—ика,_¬итторио


1948 год Ђѕохитители велосипедовї†https://ru.wikipedia.org/wiki/ѕохитители_велосипедов


ѕричем исследу€ эти фильмы можно провести параллели с вли€нием на неореализм советской киношколы, авторские работы неореалистов €вл€ютс€ пр€мым продолжением идей советских авангардистов о главенстве режиссера в кино, элементы обращени€ кино в реальную жизнь обычных людей, это также темы советских фильмов, рассказывающих о жизни простых людей, €рким примером €вл€ютс€ фильмы ћарка ƒонского †https://ru.wikipedia.org/wiki/ƒонской,_ћарк_—емЄнович


1938-39 годы трилоги€ по автобиографии √орького, гениальное погружение в бытовую жизнь народа, тончайша€ проработка мельчайших деталей, знание жизни, знание среды обитани€, все это создало фильм колоссальной мощности.


https://ru.wikipedia.org/wiki/ƒетство_√орького


http://www.youtube.com/watch?v=i4qyu9IW9_M


сами италь€нские режиссеры называли ƒонского Ђотцом неореализмаї


Ќо по мере восстановлени€ стран, восстановлени€ студий и киноиндустрии, началось снижение интереса к неореализму, народ оп€ть захотел зрелищ, неверо€тно т€желое дес€тилетие 40-х годов закончилось, человечество продолжило свое развитие.




ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#14 17 феврал€ 2016
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 586
был сегодн€ в 10:07

Ћичное сообщение

ѕрофиль


 иноистори€ в 11 част€х


„асть 6

ћир зализывал раны после бойни мировой
войны, все то, что работало на войну, †переходило на рельсы мирной жизни, что и
отражалось на мировом кино, которое начинало жить по новому мировому пор€дку,
началась эпоха 50-х годов.



ћир разделилс€ на блоки, капиталистический
†и социалистический, соответственно и в
киносфере происходило такое же разделение.



¬осточна€ ≈вропа попавша€ под вли€ние ———–
начала трансформировать свою киноиндустрию ориентиру€сь на восток, что в прочем
пошло ей на пользу, подн€в уровень многих стран на высокий уровень. ¬ »талии после
войны усилились позиции коммунистической партии, что так же сильно отразилось †на кино, потому что усилилась поддержка многих
режиссеров придерживавшихс€ †левых идей.



¬ самом же ———– где доживал последние годы
сталинский строй, кино находилось в плачевном состо€нии, киноиндустри€ лишЄнна€
†творческой свободы не могла создавать
интересных фильмов, произошел резкое падение количества снимаемых фильмов, этот
период назвали Ђмалокартиньеї



https://ru.wikipedia.org/wiki/ћалокартинье


¬ тоже врем€ япони€, Ѕритани€, √ермани€, ‘ранци€
попавшие под вли€ние —Ўј, так же находились в плачевном состо€нии. ¬ самих —Ўј
кино продолжало варитьс€ в своем бульоне, голливудские фильмы не име€
конкурентов свободно распростран€лись по миру, принос€ доходы и дивиденды.



¬ эти годы когда победители делили мир, и
лакомились самыми лучшими кусочками и гр€нул гром откуда никто и не
ожидал.† —Ўј сделав установку на развитие
технокино, сами себе вырыли волчью €му, произошла нова€ технологическа€
революци€, у кино по€вилс€ опаснейший соперник телевидение, по€вившись в конце
сороковых, к середине 50-х телевизоры †были почти у половины населени€ —Ўј, что резко
ударило по посещаемости кинотеатров, киностуди€м пришлось с этим боротьс€. »
оп€ть же опира€сь на технокино, была †сделана† ставка за создание такого продукта, который технически
не смогло бы †повторить телевидение, в
эти годы было усовершенствована технологи€ широкоформатного кино, развивалась
технологи€ стереофонического† звука, так
же была сделана ставка на создание масштабных фильмов которые телевизионщики не
смогли бы повторить, фильмы-гиганты ("Ѕагр€ница", 1953, реж. √.
 остер; "Ѕен √ур", 1959, реж. ”айлер; " леопатра", 1963,
реж. ƒж. ћанкиевич, и др.) ѕопытку сочетать коммерческие †требовани€ зрелищности с серьЄзным содержанием
предприн€ли реж.  . ¬идор в экранизации романа Ћ. Ќ. “олстого "¬ойна и
мир" (1956, с »талией) и реж. —.  убрик в ф. "—партак" (1960).



Ќо все это кардинально изменить ситуацию
не смогло, шаблонный репертуар кино не мог привлечь зрителей в кинотеатры, а
фильмы гиганты были крайне дорогими и снимались очень долго, кризис
продолжалс€.



¬ ≈вропе развитие кино шло своим путем,
получившее гигантское развитие италь€нский неореализм , постепенно тер€ло свою
актуальность, начали возникать новые формы легких фильмов к примеру по€вилс€
жанр Ђкомеди€ по-италь€нскиї. “ем не менее, академическа€ система италь€нского
кино продолжала свою работу, подготавлива€ почву дл€ дальнейшего роста.



¬о ‘ранции происходила титаническа€ борьба
за возрождение отечественного †кино,
которое находилось под гнетом √олливуда, не име€ возможности боротьс€ на
законодательном уровне, в обществе начали складыватьс€ группы энтузиастов
выступавших идеологами нового формата кино, в начале 50-х начал работу журнал
посв€щенный кино, который привлек к себе энтузиастов, †которые сформировав и оформив через статьи в
журнале, новые мысли о кино, заложили фундамент дл€ новой волны.† https://ru.wikipedia.org/wiki/ айе_дю_синема


» вот в истории кино возникло редчайшее
мгновение, когда крупна€ киноиндустри€, наход€сь в кризисе, оставл€ет свободные
ниши, в которые смогли пробитьс€ €ркие киномастера индивидуалисты.  аждый из
них открыл дл€ кино новые жанры, новые уровни понимани€ кино.


япони€. јкира  уросава https://ru.wikipedia.org/wiki/ уросава,_јкира


1950 год Ђ–асемонї https://ru.wikipedia.org/wiki/–асЄмон_(фильм)


1954 год Ђ—емь самураевї https://ru.wikipedia.org/wiki/—емь_самураев


япони€. ясудзиро ќдзу https://ru.wikipedia.org/wiki/ќдзу,_ясудзиро


1953 год Ђтокийска€ повестьї https://ru.wikipedia.org/wiki/“окийска€_повесть


‘ранци€. –обер Ѕрессон https://ru.wikipedia.org/wiki/Ѕрессон,_–обер


1951 год Ђƒневник сельского св€щенникаї https://ru.wikipedia.org/wiki/ƒневник_сельского_св€щенника_(фильм)


1956 год Ђѕриговоренный к смерти бежалї https://ru.wikipedia.org/wiki/ѕриговорЄнный_к_смерти_бежал


1959 год Ђ арманникї https://ru.wikipedia.org/wiki/ арманник_(фильм)


Ўвеци€. »нгмар Ѕергман https://ru.wikipedia.org/wiki/Ѕергман,_»нгмар


1953 год ЂЋето с ћоникойї https://ru.wikipedia.org/wiki/Ћето_с_ћоникой


1957 год Ђ—едьма€ печатьї https://ru.wikipedia.org/wiki/—едьма€_печать


1957 год Ђ«емл€нична€ пол€наї https://ru.wikipedia.org/wiki/«емл€нична€_пол€на


» вот к концу †50-х годов в мире по€вились первые ласточки
гр€дущей кино оттепели, в ———– вышли фильмы новой формата, дышащие жизнью,
опирающиес€ на новое поколение и ориентирующиес€ †на будущее. ¬ киноиндустрию начало вливатьс€ послевоенное† поколение прошедшие через академическую
киношколу, впитали в себ€ самое лучше, подкрепили ее своей энергией, и начали
вливатьс€ в окружающий мир, удивл€€ всех новизной и небывалым творческим
энтузиазмом. ѕервыми вестниками гр€дущего бума стали



Ёльдар –€занов https://ru.wikipedia.org/wiki/–€занов,_Ёльдар_јлександрович


с фильмом 1956 года Ђ арнавальна€ ночьї
https://ru.wikipedia.org/wiki/ арнавальна€_ночь


и ћихаил  алатозов https://ru.wikipedia.org/wiki/ алатозов,_ћихаил_ онстантинович


с фильмом 1957 года ЂЋет€т журавлиї https://ru.wikipedia.org/wiki/Ћет€т_журавли


¬о ‘ранции вышли первые фильмы Ђновой
волныї



1958 год Ђ расавчик —ержї https://ru.wikipedia.org/wiki/ расавчик_—ерж


1959 год Ђ„етыреста ударовї †https://ru.wikipedia.org/wiki/„етыреста_ударов


1959 год ЂЌа последнем дыханииї



https://ru.wikipedia.org/wiki/Ќа_последнем_дыхании_(фильм,_1959)


ѕланета затаила дыхание в ожидании взрыва,
начиналась велика€ эпоха шестидес€тников.




ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#15 17 феврал€ 2016
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 586
был сегодн€ в 10:07

Ћичное сообщение

ѕрофиль


 иноистори€ в 11 част€х


„асть 7 (глава 1)

ѕодросшее
послевоенное поколение, крах старых форм, технологическое развитие, соединились
в перекрестке времЄн, и произвели землетр€сение всего мирового социума, †сформировав уникальный феномен Ђшестидес€тниковї



¬ ———– после
смерти —талина началась Ђоттепельї котора€ закономерно растопила ситуацию в киноиндустрии,
все годы засто€ академическа€ киношкола ¬√»  продолжала растить и формировать специалистов,
которым представилась уникальна€ возможность творить фильмы опира€сь на
авторскую составл€ющую.† ¬ эти годы
начинаетс€ второе рождение советского киноискусства, мощь которого осталась
непревзойденной даже на мировом уровне, почти в одно врем€, на киносцену
вылилс€ целый поток мастеров работающих на высочайшем кинематографическом уровне.






ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#16 17 феврал€ 2016
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 586
был сегодн€ в 10:07

Ћичное сообщение

ѕрофиль


 иноистори€ в 11 част€х


„асть 7 (глава 2)

ћарлен ’уциев https://ru.wikipedia.org/wiki/’уциев,_ћарлен_ћартынович



https://ru.wikipedia.org/wiki/«астава_»льича


√ригорий „ухрай https://ru.wikipedia.org/wiki/„ухрай,_√ригорий_Ќаумович



https://ru.wikipedia.org/wiki/„истое_небо_(фильм)


ћихаил  алатозов †https://ru.wikipedia.org/wiki/ алатозов,_ћихаил_ онстантинович



https://ru.wikipedia.org/wiki/Ќеотправленное_письмо



https://ru.wikipedia.org/wiki/я_Ч_ уба


ћихаил  алик https://ru.wikipedia.org/wiki/ алик,_ћихаил_Ќаумович



https://ru.wikipedia.org/wiki/„еловек_идЄт_за_солнцем


јндрей  ончаловский
https://ru.wikipedia.org/wiki/ ончаловский,_јндрей_—ергеевич



https://ru.wikipedia.org/wiki/»стори€_јси_ л€чиной,_котора€_любила,_да_не_вышла_замуж


ёлий –айзман https://ru.wikipedia.org/wiki/–айзман,_ёлий_яковлевич



https://ru.wikipedia.org/wiki/ оммунист_(фильм)


ћихаил Ўвейцер https://ru.wikipedia.org/wiki/Ўвейцер,_ћихаил_јбрамович



https://ru.wikipedia.org/wiki/¬рем€,_вперЄд!_(фильм)


√леб ѕанфилов https://ru.wikipedia.org/wiki/ѕанфилов,_√леб_јнатольевич



https://ru.wikipedia.org/wiki/¬_огне_брода_нет


ћарк ƒонской https://ru.wikipedia.org/wiki/ƒонской,_ћарк_—емЄнович



https://ru.wikipedia.org/wiki/‘ома_√ордеев_(фильм)


√ригорий  озинцев
https://ru.wikipedia.org/wiki/ озинцев,_√ригорий_ћихайлович



https://ru.wikipedia.org/wiki/√амлет_(фильм,_1964)


—ергей Ѕондарчук https://ru.wikipedia.org/wiki/Ѕондарчук,_—ергей_‘Єдорович



https://ru.wikipedia.org/wiki/—удьба_человека_(фильм)



https://ru.wikipedia.org/wiki/¬ойна_и_мир_(фильм,_1967)


јлексей —алтыков https://ru.wikipedia.org/wiki/—алтыков,_јлексей_јлександрович



https://ru.wikipedia.org/wiki/ѕредседатель_(фильм)






ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#17 17 феврал€ 2016
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 586
был сегодн€ в 10:07

Ћичное сообщение

ѕрофиль


 иноистори€ в 11 част€х


„асть 7 (глава 3)

—ергей √ерасимов https://ru.wikipedia.org/wiki/√ерасимов,_—ергей_јполлинариевич



https://ru.wikipedia.org/wiki/Ћюди_и_звери



https://ru.wikipedia.org/wiki/∆урналист_(фильм)





√еоргий ƒанели€ https://ru.wikipedia.org/wiki/ƒанели€,_√еоргий_Ќиколаевич



https://ru.wikipedia.org/wiki/я_шагаю_по_ћоскве


Ёльдар –€занов https://ru.wikipedia.org/wiki/–€занов,_Ёльдар_јлександрович



https://ru.wikipedia.org/wiki/Ѕерегись_автомобил€


Ћеонид √айдай https://ru.wikipedia.org/wiki/√айдай,_Ћеонид_»ович


¬асилий Ўукшин https://ru.wikipedia.org/wiki/Ўукшин,_¬асилий_ћакарович



https://ru.wikipedia.org/wiki/∆ивЄт_такой_парень


“ать€на Ћиознова https://ru.wikipedia.org/wiki/Ћиознова,_“ать€на_ћихайловна



https://ru.wikipedia.org/wiki/“ри_топол€_на_ѕлющихе


јндрей “арковский
https://ru.wikipedia.org/wiki/“арковский,_јндрей_јрсеньевич


јлександр
јскольдов https://ru.wikipedia.org/wiki/јскольдов,_јлександр_яковлевич



https://ru.wikipedia.org/wiki/ омиссар_(фильм)







ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#18 17 феврал€ 2016
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 586
был сегодн€ в 10:07

Ћичное сообщение

ѕрофиль


 иноистори€ в 11 част€х



„асть 7 (глава 4)


¬ »талии, где
перва€ волна неореализма сошла на нет, благодар€ академической киношколе,
подросло новое поколение режиссеров, которое впитав в себ€ идеи неореализма,
дополнили его высоким техническим профессионализмом, новым авторским взгл€дом и
на мировой киносцене раскрылась цела€ пле€да мастеров синема


‘едерико ‘еллини https://ru.wikipedia.org/wiki/‘еллини,_‘едерик


ѕаоло ѕазолини https://ru.wikipedia.org/wiki/ѕазолини,_ѕьер_ѕаоло


ћикеланджело јнтониони
https://ru.wikipedia.org/wiki/јнтониони,_ћикеланджело


Ѕернардо
Ѕертолуччи †https://ru.wikipedia.org/wiki/Ѕертолуччи,_Ѕернардо


—ерджо Ћеоне https://ru.wikipedia.org/wiki/Ћеоне,_—ерджо


‘ранческо –ози https://ru.wikipedia.org/wiki/–ози,_‘ранческо


¬о ‘ранции
подросшее и идейно окрепшее новое поколение киношников подн€ли флаг борьбы с
√олливудом и обновлени€ французского кино и €вили миру новое кинотечение,
названное Ђновой французской волнойї https://ru.wikipedia.org/wiki/‘ранцузска€_нова€_волна


Ќо если кинобум
происходил в одно врем€, то услови€ во всех странах были разные, киноподьем в
———– базировалс€ на поддержке государства, что и позволило добитьс€
фантастического результата, то французска€ волна, базирующа€с€ на энтузиастах
любител€х, могла наде€тьс€ только на себ€. ѕоэтому они, вз€в за пример услови€
расцвета неореализма, когда приходилось снимать на том что имелось, французы
поступили точно так же, они освободились от критериев профессионального кино и
создали свои новые услови€, сьЄмка в живую, свободна€ работа с камерой, нарушение
классических †приемов кино, работа с
непрофессиональными актерами, все это породило новые формы, новые обсуждени€ и
если само течение в скором времени пошло на спад, †то приемы открытые им примен€ютс€ до сих пор и
оказывают большое вли€ние на современных режиссеров, достаточно вспомнить
южнокорейских режиссеров, к примеру, режиссер фильма Ђќлдбойї напр€мую цитирует
киноприемы французской волны, так же ею восхищалс€ и “арантино, который назвал
свою студию в честь представител€ французской волны √одара. †ѕри этом надо помнить идеологию Ђновой волныї,
†провозглашение торжества авторского кино
€вилось ответом на вли€ние во ‘ранции голливудского продюсерского кино, поэтому
в качестве поддержки Ђнова€ волнаї опиралась на разработки советского авангарда
и неореализма, само по себе течение было левого типа и выступало с критикой
западного общества.†




ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#19 17 феврал€ 2016
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 586
был сегодн€ в 10:07

Ћичное сообщение

ѕрофиль


 иноистори€ в 11 част€х



„асть 7 (глава 5)


Ќаиболее €ркими
представител€ми стали


 лод Ўаброль https://ru.wikipedia.org/wiki/Ўаброль,_ лод


‘рансуа “рюффо https://ru.wikipedia.org/wiki/“рюффо,_‘рансуа


Ёрик –омер† https://ru.wikipedia.org/wiki/Ёрик_–омер


јлен –ене https://ru.wikipedia.org/wiki/–ене,_јлен


Ќо самым €рким и
посему тем человеком, без которого не было бы привлечено огромное внимание к
новому течению, стал √одар. Ёто самый насто€щий революционер, новатор в кино,
который дожил на наших дней, и продолжает творить новые формы кино.



https://ru.wikipedia.org/wiki/√одар,_∆ан-Ћюк


1961 год Ђ∆енщина
есть женщинаї https://ru.wikipedia.org/wiki/∆енщина_есть_женщина


1962 год Ђ∆ить
своей жизньюї https://ru.wikipedia.org/wiki/∆ить_своей_жизнью


1963 год
Ђѕрезрениеї https://ru.wikipedia.org/wiki/ѕрезрение_(фильм)


1964 год
Ђѕосторонниеї https://ru.wikipedia.org/wiki/ѕосторонние


1965 год
Ђјльфавильї https://ru.wikipedia.org/wiki/јльфавиль


1967 год
Ђ ита€нкаї https://ru.wikipedia.org/wiki/ ита€нка


1967 год
Ђ”ик-эндї https://ru.wikipedia.org/wiki/”икенд_(фильм,_1967)


ј в —Ўј, где кино
продолжало варитьс€ по своих канонам развлечений, новое поколение киношников с
завистью посматривали на европейское кинопиршество и ждали своего часа.†




ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#20 17 феврал€ 2016
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 586
был сегодн€ в 10:07

Ћичное сообщение

ѕрофиль


 иноистори€ в 11 част€х


„асть 8 (глава 1)


Ўестидес€тые взорвали
киномир, новые волны в ———–, в »талии, во ‘ранции, открыли новые грани
синематографа, новые приемы, новые форматы, все это кружило голову и толкало людей
на подвиги. » только киноиндустри€ в јмерике сто€ла в сторонке, с завистью гл€д€
на мировое кинопомешательство, на которое их не позвали. Ќесмотр€ на все их
желани€ присоединитьс€, они не могли этого сделать, потому что вход загораживал
цербер которого называли  одексом ’ейса



https://ru.wikipedia.org/wiki/ одекс_’ейса


именно он
выступа€ в роли неумолимого цензора не пускал в кино новые формы, которые
свободно снимались в ≈вропе. ѕоэтому американские режиссеры старались всеми
силами раздвинуть границы кодекса, вперед шли артхаусники которые еще в 50-е
годы пон€ли отсталость голливудской системы и пытались снимать в новом стиле. ќсобо
показательной была судьба актера ƒжона  ассаветиса которого так допекла
голливудска€ система, что он сам, на свои же деньги, начал снимать фильмы



https://ru.wikipedia.org/wiki/ ассаветис,_ƒжон


но помимо
артхаусников на борьбу с кодексом вступали и мастера голливудского формата,
которые осознавали неизбежность перемен, в частности ќтто ѕремингер https://ru.wikipedia.org/wiki/ѕремингер,_ќтто


который в своих
фильмах начал поднимать острые темы, наркомании, инцеста, гомосексуализма и т.п



¬ 1966 году вышел
фильм Ђ то боитс€ ¬ирджинии ¬улф?"



https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title= то_боитс€_¬ирджинии_¬улф%3F_(фильм)&_%28фильм%2C_1966%29=о


сн€тый с
очевидным вли€нием европейского кино, и собравший большую кассу. ƒенежна€ прибыль
стала первым звоночком дл€ боссов студий, встал выбор, или работать по старинке
тер€€ зрителей, или начать работу по новому, жажда прибыли вз€ла свое, и в 1968
году  одекс был отменен, началась велика€ эпоха американского кино семидес€тых.



https://ru.wikipedia.org/wiki/Ќовый_√олливуд


Ёто единственна€
в истории —Ўј эра, когда главными (хот€ бы частично) в создании фильмов стали
творческие люди, а не продюсеры. »менно в эту эпоху, когда новорожденное синема
†переосмысливало всю американскую
реальность, заложилась основа †дл€
развити€ американского и мирового кино, все что мы видим сейчас из американской
киноиндустрии, структура блокбастеров, ужастики с монстрами животными,
космические саги, авторское кино, американский сюрреализм и тд и тп, было
разработано в далекие 70 годы. Ќа свет вышла цела€ пле€да режиссеров сформировавшие
новое американское кино и оказавшее значительное вли€ние на мировое кино.







ѕоделитьс€
—траницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 >>  последн€€
ѕерейти в раздел: |