—траницы: перва€ << 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 >>  последн€€
 ”ральский –абот€га
#741 22 €нвар€
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 752
был вчера в 21:15

Ћичное сообщение

ѕрофиль

в тему того, почему люди считают голливудские фильмы знаком качества, можно привести данный факт, который никакой логикой объ€снить невозможно, российска€ организаци€ пиарит американский конкурс. абсурд достигает апоге€, потому что они это делают не на своих ресурсах, а заплатив за рекламу, более того, они заплатили за пиар не самой церемонии, а только лишь за объ€вление фильмов попавших в номинации))
при этом, никто не объ€сн€ет, с какой стати росси€нам, должно быть это интересно? информаци€ просто льетс€ люд€м в мозги, и позже, они автоматически будут реагировать на узнаваемое слово "ќскар", все это банальна€ и примитивна€ пропаганда, о которой мало кто задумываетс€, потому что всем пофигу, но зато все с детской наивностью удивл€ютс€, почему они, да и вс€ страна плохо живет, да все по тому же, "пофигизм" имеет обратную силу))

1 оскар.PNG




ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#742 22 €нвар€
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 752
был вчера в 21:15

Ћичное сообщение

ѕрофиль

а теперь факт обратного, только знани€ могут противосто€ть пропаганде, и в данном видео демонстрируетс€, как знани€ об одном, позвол€ют правильно пон€ть, что происходит в другом, и не име€ этих знаний, понимание происход€щего, как и невосприимчивость к пропаганде, сводитс€ практически до нул€.







ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#743 25 €нвар€
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 752
был вчера в 21:15

Ћичное сообщение

ѕрофиль

Ќаступают очередные выходные, в которые матушка «има будет провер€ть стойкость людей, напуска€ на них мороз, ветра и снегопады, что довольно таки огорчительно, потому, что в прокате, тень от новогоднего засто€ рассе€лась, и на свет пробилось большое количество интересных проектов.†
» активизирует этот процесс, никто другой, как достойнейший кинотеатр имени ѕушкина, который предлагает три проекта, один из которых не будет иметь себе равных, поднима€сь до уровн€ событи€ городского масштаба. ѕервые два проекта, представл€ют собой сборник российских короткометражек Ђ–усское краткое-2ї, так сказать на любител€, впрочем тоже самое относитс€ и к французской комедии ЂЌичего себе каникулыї, с классическим романтичным содержимым, что конечно, доставит удовольствие ценител€м. “ретий проект, по жанру не далеко убежал от французского, потому что фильм "—тажер", это так же комеди€, но италь€нска€, с уже более брутальным сюжетом, в котором угадываетс€ сатира на социальную систему в ≈вропе. Ќо уникальности показу, придает совсем другой факт, на премьеру фильма, так сказать себ€ показать и на чел€бинцев посмотреть, прилетит италь€ский актер √ульельмо ѕоджи, поэтому все кто не видел италь€нцев, да еще и актеров, да еще и с возможностью пообщатьс€ с ним, просто об€заны прийти на показ фильма, другое дело, что ничего нового и интересного там не произойдет, потому что хоть он и италь€нец, но такой же человек как и все, поэтому и люди ничего интересного у него не спрос€т, и он ничего интересного им не расскажет, тем не менее, приезд европейского актера на премьеру фильма в наш город, событие редчайшее и уникальное.†
“ак же отметилс€ и киноклуб имени Ћеонида ќболенского, который покажет фильм греческого режиссера …оргоса Ћантимоса† Ђ”бийство св€щенного олен€ї , перед мастерством которого уже пало мировое киносообщество, благодар€ чему его фильмы выпускаютс€ один за другим, нагл€дным фактом чему служит статус, его последнего фильма "‘аворитка",как одного из фаворита гонки за Ђќскарї. ”никальность стил€ режиссера, заключаетс€ в его умении соедин€ть авторское со зрительским, он создал свой кинематографический стиль, который сближаетс€ с жанром сюрреализма, через который высказывает совершенно авторские мысли, которые касаютс€ остросоциальных проблем современности. Ќо с другой стороны, он все это подает в такой манере, чтобы зрителей не тошнило на сеансах как это делает Ћарс фон “риер, убива€ и калеча все что можно и нельз€, поэтому на просмотр и обсуждение фильма, приглашаютс€ все ценители хорошего современного авторского кинематографа.†
Ќо и общему прокату, собственно, жаловатьс€ то не на что, от обили€ новинок разбегаютс€ глаза, и главна€ среди них, так же фаворит на премию Ђќскарї, фильм Ђ«елена€ книгаї которую непон€тно с какого перепуга считают комедией, но котора€ по сути €вл€етс€ чистой воды драмой, в которой просто см€гчили все острые углы. ‘ильм раскрывает одну из самых острых проблем јмерики, расизм, но ценность фильма заключает не только в этом, в самой истории прослеживаетс€ друга€, более глубока€ и метафорическа€, не случайно финал фильма подводитс€ к празднованию –ождества. Ќо с другой стороны, этого не достаточно чтобы считать фильм большой величиной, это профессиональна€ работа, актерска€, операторска€, режиссерска€, все сбито, все слажено, но так и должно быть, фильм просто показывает мастерство, никакого откровени€ в этом нет, наоборот фильм показывает деградацию сценарной мысли в √олливуде, потому что Ђрасова€ї тема была открыта в —Ўј в далекие 70-годы, поэтому по факту, современники просто завершили круг, и вернулись в прошлое.†
ј вот российский проект "BEEF: –усский ’ип-’оп", легко можно назвать бомбическим и ультрасовременным, потому что рассказывает о самых насто€щих иконах современной молодежи, и те кто в теме, этот показ не пропуст€т.†
Ќу и последний кто привлек внимание, это голливудска€ комеди€ Ђ’олмс & ¬атсонї, с голливудскими комедийными звездами, с совершенно банальным уровнем юмора, который не то чтобы ниже по€са, а уже и ниже плинтуса, из-за чего юмор камеди клаба не кажетс€ таким уж и примитивным. Ќо в этом глумлении и заключаетс€ ценность фильма, ведь дерьмо то он льет не на абы кого, а на одних из самых распаренных сериальных персонажей ’олмса и ¬атсона, таким образом, можно наблюдать попытку ребрендинга, избитого серьезностью, сюжета. јвторы предлагают посмотреть на "парочку" совсем с другой стороны, тем самым открыва€ новые прочтени€, новые вариации, и вполне возможно благодар€ этому фильму, по€в€тс€ совершенно новые типажи классической дружбы двух мужчин.†
Ќо, помимо новичком, продолжают работать и старички, тоже Ђ—текло", даст фору многим, и хот€ он только приближаетс€ к отметке в 500 мил рублей кассовых сборов, то принима€ во внимание, что проект авторский, то такую кассу вполне можно считать успехом. ¬не сомнений, что фильм окажетс€ прибыльным, что даст возможность режиссеру создавать новые фильмы, которые смотр€тс€ как глоток свежего воздуха, среди захламленным штампами комикс вселенных.†
ѕовод€ итоги, грандиозное событие произойдет к кинотеатре имени ѕушкина, в котором помимо этого есть еще программа из легких развлекательных фильмов. —амый лучший фильм выходных будет показан в киноклубе, ну а в общем прокате масса интереснейших фильмов, разных жанров и сюжетов, поэтому те кто не убоитс€ морозов и проберетс€ в кинотеатр, столкнутс€ со сложным выбором на что потратить свои кровные.†

ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#744 25 €нвар€
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 752
был вчера в 21:15

Ћичное сообщение

ѕрофиль



































ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#745 27 €нвар€
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 752
был вчера в 21:15

Ћичное сообщение

ѕрофиль

Ђ омеди€ї ƒанте, не декларирует и не наставл€ет,†
а прославл€ет неустанный героический порыв к истине,†
к нравственному совершенствуї (»нтернет).†
2018 год отметилс€ многими интересными фильмами, среди которых, выделилс€ один, Ђƒом который построил ƒжекї, режиссера Ћарса фон “риера.†ѕричем интерес вызвал не сам фильм, который лучшим в карьере “риера не назвать, а раскрыта€ в фильме тема, обращенна€ к искусству, которое касаетс€ любого творческого человека, дл€ которого просмотр этого фильма просто об€зателен, и хочетс€ верить, что через дес€тилети€ фильм попадет в программу кинообразовани€, потому что этот фильм о Ђинженереї, и дл€ Ђинженеровї.†
» пока в –оссии, а вернее, во всем мире, только подбираютс€ к осознанию ценности фильма, в „ел€бинске это уже произошло!†
»значально фильм породил простое желание, ответить на вопросы, которые хоть как-то объ€снили поступки главного геро€, но в итоге работа разрослась многократно, и по сути превратилась в дипломную или исследовательскую, или кому как угодно захочетс€ это назвать, но на которую был потрачен почти весь €нварь, и предназначение которой, не в открытии истины, а желании посмотреть на фильм с другой точки зрени€, увидеть фильм по-новому, а через это, посмотреть по-новому и на искусство.

ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#746 27 €нвар€
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 752
был вчера в 21:15

Ћичное сообщение

ѕрофиль

Ђƒом, который построил “риерї†
√лава 1.†
ѕервый инцидент-"—омнение".†
„тобы подступитьс€ к пониманию фильма, нужно отказатьс€ от того, что вид€т глаза на экране, и признать изображенное художественной формой, в противном случае не о чем будет говорить, ибо видимое очевидно, все вид€т мань€ка который творит свое черное дело, но интересно другое, хочетс€ узнать, что скрываетс€ за видимым.†» именно потому, что фильм €вл€етс€ художественным образом, режиссер насытил его символами и метафорами, буквально назвав одну из глав Ђ÷енность символовї, не говор€ уже о многочисленных отсылках к Ѕогу-великому архитектору.†
»так, начало инцидента, зрителю показывают главного геро€, мужчину именуемого ƒжеком, который куда-то едет на микроавтобусе, позже станет известно, что ƒжек купил земельный участок на берегу живописного озера, где он собралс€ построить дом, с этого участка, суд€ по всему он и ехал. » если свести это все вместе, предварительно отчистив от внешней оболочки, то можно увидеть условного геро€, который в самом расцвете своих сил, начинает свое движение по дороге жизни. ћысль довольно проста€, но и она, уже дает совершенно отличный взгл€д на фильм, потому что указывает на универсальность инцидента, что противоречит большинству теорий критиков, потому что в нет никакого мань€ка, никакой провокации и никакой автобиографии, перед нами любой человек, в начале любого действи€. „еловек в этот момент полон энтузиазма и Ђгоритї своим желанием, поэтому ƒжек и едет, движетс€ по дороге к цели, и в этот момент, по закону драматургии, все начинает измен€тс€, происходит инцидент, который заставл€ет его прекратить движение, остановитс€. Ќа дороге, у обездвиженной машины стоит женщина, котора€ обращаетс€ к ƒжеку за помощью, и он на волне своего позитивного движени€, решает ей помочь, тут возникает важный момент, который подчеркивает, что изначально никакого стремлени€ к убийству у ƒжека не было, он несколько раз помогает женщине, и можно утверждать, что никакого убийства не произошло, если бы ситуаци€ не вышла из-под контрол€.†
» чтобы пон€ть, почему именно так все произошло, нужно под другим углом посмотреть на фразы женщины:†
- —есть в машину к незнакомцу это ошибка.†
- ј вы не серийный убийца?†
- я беру свои слова назад, вы не серийный убийца, у вас дл€ этого нет никаких данных.†
- ¬ы такой слюнт€й, что не сможете никого убить.†
ј теперь вспомина€, что нам показан художественный образ, замен€ем слово Ђубийцаї, на слово Ђрежиссерї, и смотрим что получитс€:†
- —в€затьс€ с неизвестным режиссером это ошибка.†
- ¬ы не попул€рный режиссер?†
- я беру свои слова назад, вы не попул€рный режиссер.†
- ¬ы как режиссер слюнт€й, поэтому ничего не снимите.†
ќчевидно, как при замене всего одного слова, кардинально мен€етс€ суть всей сцены, если раньше это были фразы Ђневыносимойї женщины, то теперь эти слова приобретают смысл и значимость, полностью слива€сь с творческой темой, с искусством, которое в фильме богато подчеркнуто всевозможными отсылками к музыке, архитектуре, живописи, поэзии и кино.†
ƒальше начинаетс€ втора€ часть инцидента, котора€ раскрывает тему искусства, посв€щена творчеству ƒжека, и основным элементам, которые будут задействованы, в последующих инцидентах, и несут в себе чисто метафизические свойства, которые критики объ€снить не смогли.†
ѕо€вл€етс€ документальна€ хроника игры пианиста √ленна √ульда, который в фильме описан метафизическим свойством, он Ђолицетворение искусстваї, что рождает большое поле дл€ размышлений. ¬о-первых, если он €вл€етс€ искусством, значит оно должно быть в нем, проще говор€ этот человек Ђпоцелован Ѕогомї, таким образом расшир€€ эту мысль, любой кто занимаетс€ искусством, должен иметь талант, дарованный свыше. Ёту мысль “риер развернул отдельной нитью, зав€зав в один узел такие пон€ти€ как архитектор и инженер, впоследствии дав им конкретные значени€, архитектор пишет ноты, а инженер читает ноты, т.е. архитектор творит, вдохновл€€сь ћузой, посланной сверху, а инженер за не имением такого дара, замен€ет вдохновение, мастерством и знани€ми, что в фильме буквально и показано через образ строительства дома, который при наличии всего необходимого, никак не хотел строитс€. ¬с€ драматическа€ конструкци€ фильма построена именно на этом противоречии, инженер хотел стать архитектором, но не смог, и в других инцидентах будет рассказываетс€ почему.†
¬о-вторых, реальна€ истори€ жизни √ленна √ульда , имеет пр€мое отношение к пон€тию искусства, которое веками, разделено на ту часть, котора€ обращена к зрителю, и ту, котора€ обращена к вечности, так вот √ленн √ульд, олицетвор€ет второй вариант, он словно монах отшельник, скрылс€ от мира в келье, отказалс€ от концертов дл€ зрителей, и заперевшись дома, посв€тил всю оставшуюс€ жизнь совершенствованию своего таланта.†
ƒалее зрителю показываютс€ основные места действий, так называемые локации, которые будут раскрывать главного геро€ фильма, это квартира ƒжека, морозильна€ камера и участок дл€ строительства дома, и все эти локации €вл€ютс€ метафорами.†
ѕо фильму ƒжек рассказывает о строительстве арочных храмов, и первый кадр его квартиры показывает именно арочную конструкцию межкомнатной стены, таким образом, комната превращаетс€ в храм творчества, потому что именно там ƒжек реализовывал свой талант инженера. Ќемаловажна€ деталь, относ€ща€с€ к социальной теме фильма, инженером он стал по желанию своей матери (что €вл€етс€ отсылкой к биографии “риера), котора€ считала данную профессию более финансового успешной, таким образом, уже на данном этапе, режиссер закладывает фундамент того, почему ƒжек не стал архитектором.†
¬ поддержку условности квартиры, показана гармони€ вещей, расположенных в ней, котора€ в совокупности со словами ƒжека о том, что он был помешан на чистоте, рождает мысль, что квартира олицетвор€ет идеальный мир, в котором царит творчество, гармони€ и чистота.†
ѕротивоположностью квартиры, €вл€етс€ приобретенна€ ƒжеком холодильна€ камера, в которой ему пор€док навести очень сложно, потому что в квартире он творит по своему желанию, а в морозильнике хранитс€ все то, что попадаетс€ ƒжеку во внешнем мире. ћетафизика места, подчеркнута его местонахождением, а точнее говор€ отсутствием его точного адреса, мало того что само название улицы абсурдно, представл€€ собой обыгрывание слова Ђулицаї, так и сама суть морозильника, €вл€етс€ синонимом хранилища, к примеру знаний и материалов. Ёта мысль интересно подчЄркиваетс€, хран€щимис€ в морозилке коробками с пиццами, которые символизируют приобретение неких начальных знаний, которые в последствии оказались не нужны, под это определение легко поход€т первые годы познаний любого человека, к примеру редкий человек помнит все, чему его учили в школе.†
»нтересна и визуальна€ форма коробок с пиццой, которые лежат на полках, словно коробки старинных фильмов на пленках.†
“аким образом начинаетс€ выстаиватьс€ структура фильма, в комнате ƒжек творит, в морозилке хранит, а на участке строит.†
» теперь можно подвести некоторые итоги, сюжет фильма строитс€ на параллельности сюжетов,чем режиссер обозначает главную линию фильма, котора€ рассматривает ситуацию с двух сторон, в темах Ѕог-человек, архитектор-инженер, смерть-вечность.†
ј суть первого инцидента заключаетс€ в том, чтобы образно показать момент, когда человек решает встать на путь самосто€тельного развити€, а внешн€€ социальна€ сфера, ставит этот процесс под сомнение, насмеха€сь и уничижа€ способности человека, что €вл€етс€ частью биографии “риера, как впрочем и любого другого творческого человека:†
ЂЋюдей не особо интересовало, что за фильмы € снимаю и насколько они хорошиї.

ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#747 28 €нвар€
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 752
был вчера в 21:15

Ћичное сообщение

ѕрофиль

Ђƒом, который построил “риерї
√лава 2.†
¬торой инцидент Ц Ђќпытї.†
Ќовый инцидент, продолжает цепочку событий, которые никакими разумными причинами объ€снить невозможно, по сюжету мань€к ƒжек, буквально охотитьс€ за новой жертвой, которой оказываетс€ женщина, олицетвор€юща€ классический образ обывател€, с неприт€зательными запросами, но почему именно она жертва, не пон€тно. ƒалее начинаетс€ кака€-то вакханали€, убийца никак не может покинуть место преступление, даже при по€влении полиции, дальше больше, он прив€зывает труп к машине и волочет его по трассе, оставл€€ кровавый след, ведущий к морозильной камере. ѕо ходу инцидента, он убивает еще двух женщин, по таким же необъ€снимым причинам.†
» теперь пора приступить к поискам, дабы найти во всем этом хот€-бы крупицу разумного, и поможет в этом только одно, понимание, что фильм представл€ет собой художественное произведение, состо€щее из образов.†
Ќачнем с начала, ƒжек выследил жертву и ее дом, подн€лс€ к двери и постучал, дверь открыла женщина и начинаетс€ такой диалог:†
∆енщина: «дравствуйте!  то вы?†
ƒжек: ѕолицейский. ћожно к вам зайти?†
∆енщина: ’отелось бы увидеть полицейский значок.†
ƒжек: я вижу по вашему лицу, если значка нет, то это плохо?†
∆енщина: ƒа.†
ƒжек: ј € вам скажу, что это очень хорошо.†
ƒиалог раскрывает суть всего инцидента, когда незнакомый человек пытаетс€ проникнуть туда, куда его не пускают, и поэтому незнакомцу приходитс€ импровизировать, т.е. совершать киношное действие, чтобы добитьс€ своей цели, при этом став€ себ€ и других в неудобное положение.†
» тут прослеживаетс€ св€зь с первым инцидентом, в котором была озвучена теори€ о Ђрежиссереї, движение которого подвергли сомнению, и теперь дл€ соединени€ инцидентов, замен€ем слово Ђполицейскийї на Ђрежиссераї и смотрим что получилось:†
ƒжек: я режиссер, разрешите войти?†
∆енщина: Ќет, € вас не знаю.†
ƒжек: ¬ы думаете, если € не знаменитый режиссер, то это плохо?†
∆енщина: ƒа.†
ƒжек: Ќет это хорошо, потому что € снимаю необычные фильмы.†
ѕеред зрителем, обыгрываетс€ момент в жизни любого начинающего художника, который пытаетс€ пробитьс€ к зрителю, большинство которого как раз и состоит из обывател€, который всегда недоверчив ко всему новому, именно така€ трактовка объ€сн€ет множество моментов инцидента. ƒжек за ней следил не ради убийства, а потому что он ищет своего зрител€ которого хочет познакомить со своим творчеством, таким образом дом жертвы превращаетс€ в локацию дл€ сьемок, а ƒжек работа€ с телом, выстраивает композицию, которую снимает на фотокамеру (образ кинокамеры), что так же символизирует тему художественной сути преступлени€, а не криминальной. Ёто же объ€сн€ет почему ƒжек не может уйти из дома, потому что стараетс€ работать с материалом на высоком уровне. “о, что в фильме названо Ђкомпульсивным расстройствомї, €вл€етс€ аллегорией перфекционизма в работе режиссеров, €вление не просто частое, а почти об€зательное, если режиссер не хочет сделать свой фильм идеальным, то не высока€ цена будет его творению. » раскрыва€ тему неопытного Ђрежиссераї, в фильме показываетс€ как ƒжек несмотр€ на все старани€ совершает большую ошибку, начинаетс€ сцена с Ђкровавым следомї, котора€ может погубить его карьеру, и тут возникает очередное необъ€снимое €вление, дождь, который смыва€ след спасает ƒека.  онечно можно по разному трактовать этот момент, и с религиозной точки, и как стеб “риера, но если придерживатьс€ теории о Ђрежиссереї, то сцена заиграет новыми красками, потому что именно такой Ђдождьї происходит в реальной жизни начинающего режиссера совершающего ошибку, то ему даетс€ второй шанс, при условии если его творчество добиваетс€ успеха, который визуально можно представить в виде Ђденежного дожд€ї или Ђдожд€ фестивальной фортуныї, которые смыли грехи не опытности.†
ј далее, если придерживатьс€ теории о Ђрежиссереї, становитс€ пон€тна суть новых убийств, начинаетс€ процесс приобретени€ нового опыта, режиссер все больше раскрепощаетс€ в своей работе, отход€ от острой т€ги к перфекционизму, начинает нащупывать свой стиль, о чем ƒжек в фильм дословно и говорит:†
Ђƒело в том, что после нескольких убийств, мо€ компульсивность ослабла, и € стал больше рисковатьї.†
¬ 1983 году “риер сн€л дипломную работу дл€ киношколы Ђ артины освобождени€ї. Ёту короткометражную ленту киноведы считают официальным дебютом датского режиссера. Ќесмотр€ на то, что дл€ широкого круга зрителей эта картина осталась незамеченной, она в 1984 году на кинофестивале в ћюнхене получила главный приз.†
“ак или иначе, данный инцидент раскрывает момент, когда герой не имеет достаточного опыта и совершает ошибку, котора€ ему прощаетс€. » данна€ тема может иметь, как отношение к “риеру, так и быть абсолютно универсальной.†
ј второй инцидент продолжаетс€ обратившись к теме искусства, которое представл€ет собой обширное поле дл€ размышлений тем, кого в первом инциденте назвали Ђинженерамиї.†
“ак вот если пойти по теории ƒжек-режиссер, то можно прийти к новой точке в фильме, котора€ св€зана с его детством, и если прин€ть то, что поступки взрослого ƒжека могут быть аллегорией, то почему тоже самое не может относитс€ к ƒжеку в детстве?†
¬от ребенок пр€четс€ в камышах, но оставл€ет след, по которому его наход€т, это полностью совпадает с де€тельностью режиссера, который создава€ непон€тный дл€ зрител€ фильм, всегда оставл€ет ма€чки, по которым можно уловить мысль режиссера, что в фильме и представлено образом Ђпоиска в камышахї, и то, что некоторые зрители идут за ма€чками к пониманию фильма, вызывает у режиссера чувство удовлетворени€, Ђребенокї улыбаетс€. ¬ пользу данной теории можно привести и следующий факт, уже ребенком он работает с фотоаппаратом, т.е. с камерой.†
» вот мы добрались до шокирующей сцены, вызвавшей много шума из-за того, что невинное дит€ ловит беззащитного утенка и хладнокровно, отрезает ему лапку, но предвещает сцену слова ƒжека, которые продолжают тему Ђребенок-режиссерї:†
Ђя изумл€юсь тому, что € сделал, и что все это, осталось безнаказаннымї†
–азве это не пересказ событий первой половины инцидента? –азве можно не изум€тс€, цепочке совершенно абсурдных действий ƒжека, св€занных с убийством и транспортировкой тела? “ем более удивл€ет то, что все это осталось безнаказанным.†
» шокирующа€ сцена с утенком, так же св€занна с темой режиссера, в частности с “риером, творчество которого эпатировало и возмущало публику, и которому все это прощалось.†
ќп€ть же теори€ режиссера, дает понимание сцены с косар€ми, и если считать ребенка образом начинающего режиссера, то взрослые люди должны олицетвор€ть режиссеров, которые уже выросли в творческом плане, косари которые слажено работают, это образ великих мастеров кино, которые не случайно сто€т у дерева, потому что их творени€ приближены к высокому искусству, к вечному, к чему стремилс€ и ƒжек, который вернетс€ к этой сцене, на закате своего пути.†
ѕодвод€ итоги, во втором инциденте, рассказываетс€ о становлении режиссера, о его первых, детских работах, которые ведут его к приобретению опыта и созданию шедевра, в третьем инциденте.†


ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#748 29 €нвар€
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 752
был вчера в 21:15

Ћичное сообщение

ѕрофиль

Ђƒом, который построил “риерї
√лава 3.
“ретий инцидент- ЂЎедеврї.
Ќачинаетс€ он с показа живописных картин, на которых изображаетс€ процесс охоты, с участием охотников и животных, после чего начинаетс€ сцена в лесу, куда приезжает ƒжек, с некоей женщиной и двум€ детьми. “аким образом “риер, св€зывает два действи€, то что происходит на картинах, будет происходить в сцене, и тут нужно обратить внимание на то, что натюрморты на картинах, представл€ют собой символические высказывани€ (дл€ понимани€ которых нужно изучать живопись), и провод€ параллель, можно сказать, что и вс€ сцена будет метафоричной.
Ќо так как зритель, о таком мало что знает, то третий инцидент совершенно закономерно вызвал у них целую бурю негодовани€, потому что сложно сдерживать эмоции, когда показываетс€ убийство женщин и детей, о чем в фильме, некий мистический персонаж дословно и высказалс€. Ќо если критично и внимательно просмотреть сцену, то всплывет масса моментов, которые свод€т еЄ к абсурду, а не реализму. Ѕанально, если вс€ суть в теме "мань€к-убийства", то зачем нужны кепки? «ачем нужна лекци€ по охоте? ѕочему он убивает детей, потом устраивает пикник с женщиной, и затем убивает еЄ? «ачем ƒжек из тел устраивает композицию?
» чтобы хоть как-то ответить на эти вопросы, необходимо вернутс€ к началу инцидента, вспомнить, что на картинах были показаны символы, и поискать их в инциденте, например вот в этих фразах:
ƒжек: Ђѕоказать вам оружие? Ёто винтовка, она убивает животных на дальних рассто€ни€х.
ј это дробовик он эффективен на коротких рассто€ни€хї.
Ђќхота это неправильно. Ёто больной и извращЄнный процесс, который был†ритуализирован.
  примеру загон, когда загонщики сгон€ют всех животных в лесу, а потом устраивают парад трофеев, в основном в ≈вропе, на котором каждому виду уделено свое местої.
ј теперь если заменить слова Ђохотаї и Ђживотныеї, на Ђсъемкуї и Ђактерыї, то можно увидеть, как кардинально мен€ютс€ фразы:
ƒжек: Ђѕоказать вам камеры? (ружье по своему функционалу соответствует кинокамере, у него есть пул€ котора€ словно кадр фиксирует мгновение, есть прицел, тот же объектив камеры)ї.
¬едь именно камера, использу€ разные объективы, может снимать на разных рассто€ни€х, общие и крупные планы, "бить" дичь вдали и вблизи.
“риер: Ђ—уществует только одно оправдание тому, чтобы пройти самому и заставить других пройти через тот ад, которым €вл€етс€ процесс рождени€ фильмаї (»нтернет).
ƒжек: Ђ иносъемка, это сложный и непри€тный процесс, который возвели до уровн€ технологии.   примеру кастинг на фильм, на который сначала Ђсгон€ютс€ї все свободные актеры, а потом их дел€т на полезных и вредных Ђживотныхї. ѕосле чего, устраивают Ђпарадыї кинофестивалей, которых как известно, очень много в ≈вропе, где каждому участнику съЄмок выдел€етс€ сво€ номинаци€ї.
ќп€ть же, любую, в том числе и данную трактовку легко можно отрицать, тем не менее именно она объ€сн€ет множество моментов, кепки выдаютс€ потому что они участники одной съЄмочной команды, это общеприн€тое правило. ѕриезд в лес, это выезд на локацию, лекци€ про охоту, это объ€снение участникам съЄмочного процесса сути происход€щего, вышка, это образ, или операторской площадки, или место режиссера, который наход€сь на высоте управл€ет локацией, пикник с мертвыми детьми, это съЄмочна€ сцена, не случайно она подчеркнута славами ƒжека которые выдают в нем режиссерское указание: Ђ—делай как € сказал, и дай младшему кусочек пирогаї.
“ака€ трактовка помогает подступитьс€ к финальной сцене инцидента, с композицией погибших людей, птиц, и ветками, которые уложены так, что создают границу кадра, или раму картины.“аким образом возникает аллегори€, что ƒжек в данной сцене не убивал людей, а использовал актеров как материал, дл€ создани€ своей новой картины, на которой возможно, вороны олицетвор€ют массовку, а на первом плане располагаютс€ главные герои и в таком пор€дке, какой и хотел ƒжек-режиссер.

“ак же данна€ теори€ интереса тем, что идеально ложитьс€ в общее повествование фильма, если вспомнить, то в первом инциденте, ƒжек-режиссер, начал свой творческий путь, во втором, режиссер приобретает опыт, а теперь его показывают уверенным в себе человеком, который не следует на поводу случа€, а сам создает комфортные дл€ себ€ услови€, потому что он на пике своего развити€, он создает шедевр.
»нтересно и то, что данный инцидент пересекаетс€ с биографией “риера, он полностью соответствует финалу фильма Ђƒогвилльї, который сам “риер назвал лучшим своим фильмом, где есть сцена убийства женщин и детей, и что более важно, в обоих фильмах есть сцена сн€та€ с одного ракурса, сверху под пр€мым углом, с показом тел погибших, и нарисованными границами кадра.
“ретий инцидент, раскрывает момент, когда ученик превращаетс€ в мастера.


—ообщение отредактировано автором 29 €нвар€
ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#749 30 €нвар€
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 752
был вчера в 21:15

Ћичное сообщение

ѕрофиль

Ђƒом, который построил “риерї†
√лава 4.†
„етвертый инцидент - Ђћедные трубыї.†
ѕереход€ к новому инциденту, нужно вспомнить сцену из третьего, в которой ƒжек, на стене своей комнаты наклеивал вырезки статей о своих преступлени€х, позже это окажетс€ важным моментом.†»так, фильм набирает обороты, но понимание того, что в нем происходит, у простого зрител€ не прибавл€етс€, потому что и в этом инциденте, творитс€ кака€-то аномальна€ тупость. Ќу разве можно считать нормальным, что преступник признаетс€ в своих грехах полицейскому, при том напомню, что о мань€ке уже сообщили —ћ», и по сути его уже должны активно искать, но нет, полицейский не обращает, на слова о преступлении, никакого внимани€. “очно такое же Ђответственноеї отношение к своей судьбе продемонстрировала и жертва, молода€ девушка, пон€в кем €вл€етс€ ее мужчина, она сначала убегает от него, а потом берет за руку и ведет к себе домой, где ее и убивают. ƒальше больше, дл€ ƒжека девушка была не просто жертвой, а предметом любовной страсти, единственной к кому он про€вил настолько сильные чувства, но в этом абсурдном фильме, сильное влечение вовсе не помеха дл€ убийства. Ќу и венчает всю эту какофонию сцена, в которой ƒжек не просто убивает жертву, а зачем-то отрезает ей грудь.†
» чтобы, хоть как-то распутать клубок абсурда и глупости, необходимо зацепитьс€ за тему художественной образности, и посмотреть внимательно на монолог ƒжека. ¬прочем, тема его оп€ть-таки не пон€тно откуда вз€лась, потому что посв€щена она теме феминизма, котора€ в фильме нигде не прослеживалась.†
ƒжек: ћистера »зощренность, кое-что беспокоит, он выходит из себ€, когда думает об этом. ѕочему всегда виноваты мужчины? „то бы ты ни делал, ты всегда и во всем виноват. ≈сли тебе не повезло, и ты родитс€ мужчиной, ты виноват уже в том, что родилс€. –азве это справедливо? ј женщины всегда жертвы.†
ѕопробуем взгл€нуть на фразу с другой стороны, мен€ем слово Ђмужчинаї на Ђрежиссераї.†
"–ежиссера кое-что беспокоит, почему они всегда виноваты? „то-бы он не сн€л, он всегда и во всем виноват. ≈сли тебе не повезло стать режиссером, то ты уже виноват, потому что виновата сама професси€. –азве это справедливо?"†
» разве фраза в новом варианте, не €вл€етс€ абсолютно точной в отношении к реальности? ≈сли режиссер создает фильм, то кто должен за него отвечать? ѕри чем режиссер отвечает априори, потому что по факту, не известно благодар€, или отсутствию чему, создаютс€ фильмы, продюсеры, деньги, актеры, техника, погода и множество других факторов вли€ют на уровень фильма, но виноват всегда режиссер. » если режиссер Ђагрессорї, то получаетс€, что его Ђжертваї это зритель, чей образ и был вложен в персонаж девушки, и вот теперь многое начинает св€зыватьс€.†
¬споминаем начало, о "творчестве" ƒжека уже написали —ћ», что это означает? ќн стал попул€рным, к чему это ведет?   по€влению поклонников, из чего и вытекает тема Ђсильных взаимных чувствї. ¬ фильме есть сцена раскрывающа€ эту мысль, ƒжек сидел в одной комнате, а девушка в другой, это образ отдалени€ режиссера от зрител€, но благодар€ "проводу-фильму", они сближаютс€ и соедин€ютс€.†
»менно эта теори€, дает понимание почему ƒжек называл девушку Ђѕростушкаї(в фильме неправильный перевод с неуместным прозвищем √лупышка), потому что зритель, по своему отношению к фильму, не ровн€ режиссеру, и делитс€ на две категории, зритель простой и искушенный.†
»менно потому, что девушка олицетвор€ет образ почитательницы режиссера, она ждет встречи с ним, сама впускает к себе домой, и вс€чески пытаетс€ его удержать.†
— другой стороны то, что ƒжек нарушает правила парковки, символизирует его выросший социальный статус, от повышенной попул€рности он "зазвездилс€".†
Ќо гораздо интереснее, как эта теори€ раскроет сцену с отрезанием груди, которую предвар€ют слова ƒжека: ” теб€ отличные сиськи.†
≈сли убрать из фразы сексуальный подтекст и копнуть поглубже, то можно сказать, что разговор идет о сути вожделени€, но надо понимать, что мужчины могут возжелать разного, например власть, деньги, машины и тп. ј что может возжелать режиссер во взаимоотношени€х со зрителем? —лаву и деньги? ј что сделал ƒжек из отрезанной груди? —имвол, кошелек в котором хранились деньги.†
¬от и ответ на вопрос, режиссер отдава€ зрителю фильм, забирает у него оплату своего труда, деньги, которые хоть чуть-чуть восстанавливают справедливость, компенсиру€ режиссеру обвинени€ во всех грехах.†
ƒанный инцидент продолжает одну из основных линий фильма, это путь творческого человека, который проходит через сомнени€, ошибки, становитс€ мастером и создает шедевр, что делает его знаменитым ћистером »зощренностью, у которого по€вл€ютс€ свои фанаты.†
Ќо так же это €вл€етс€ моментом пика его успеха, которое в фильме образно называетс€ Ђсто€нием под фонаремї, после которого начинаетс€ неизбежный спад "человек отходит от фонар€", и идет к следующему инциденту.

—ообщение отредактировано автором 30 €нвар€
ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#750 31 €нвар€
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 752
был вчера в 21:15

Ћичное сообщение

ѕрофиль

Ђƒом, который построил “риерї†
√лава 5.†
ѕ€тый инцидент Ц ЂЁпигонї.†
»нцидент интересен тем, что в нем более-менее все пон€тно, ƒжек зан€т своим делом, смертоубийством, в процессе которого, по закону жанра, возникают преп€тстви€, которые ƒжек так или иначе преодолевает. ¬от ему продали некачественный товар, он возвращает его в магазин, но в магазине товара не оказалось, и ƒжек обращаетс€ за помощью к своему коллеге по охоте.†» во всех этих моментах, нет никаких абсурдных диалогов, раздражающе глупых людей, все взаимосв€зано и зритель просто следит за разворачивающими событи€ми, но “риер, не будет “риером, если все не испортит. ѕри всем благополучии сцены, неумолимой лавиной накрывает вопрос, а в чем вообще ее смысл? ¬едь совершенно не €сно, зачем ƒжек, ценой своей жизни, пытаетс€ сделать то, что он легко делал весь фильм?†
Ќо так как это последний инцидент в фильме, то многие его элементы, не просто были ранее показаны, но под них уже подведена и теори€, благодар€ чему и этот абсурдный инцидент, становитс€ в чем-то пон€тным.†
¬ начале показываетс€ ƒжек, который в морозильной камере, создает некое крепление под ружье, вспомина€ инцидент с семьей, можно сказать, что это образ того, как режиссер устраивает место под сьемки, более того крепление до жути похоже на штатив камеры, соответственно дл€ сьемок нужны актеры, которые уже наход€тс€ в морозильнике в образе жертв. » тут возникает первое преп€тствие, Ђпул€-пленкаї не подошла к таким услови€м сьемок, ƒжек метнулс€ в магазин, где нужной пули не нашлось, выкручива€сь из ситуации он обращаетс€ за помощью к коллеге по охоте. ¬спомина€ инцидент с семьей, где охота была символом сьемки, то продолжа€ мысль можно сказать, что охотник €вл€лс€ образом другого режиссера. » теперь многое начинаетс€ св€зыватьс€, становитс€ пон€тным диалог, о застреленным охотником олене, которого выслеживал ƒжек, это аллегори€, распространЄнного в киноиндустрии €влени€, когда попул€рных Ђактеров-животныхї, увод€т друг у друга режиссеры. “ак же пон€тно почему охотник пыталс€ остановить ƒжека, это аллегори€ всем известной истории, когда кинематографическое сообщество, объ€вило “риера персоной нон грата, пыта€сь выдавить его из индустрии. “ак же интересным можно назвать момент, что у охотника на полках в шкафу, лежали коробки с пул€ми, которые очень сильно напоминали коробки с пиццей в морозильнике ƒжека.†
 оторый добыв нужную пулю туда и возвращаетс€, но сначала нужно вспомнить сцену, где ƒжек почти дословно повторил фразу €вл€ющейс€ образом режиссЄрского указани€, которую он примен€л в инциденте с семьей, указыва€ женщине, а сейчас американскому военнослужащему: "ƒелай что тебе говор€т". “очно такое же киношное действие произошло и в морозильнике, где обыгрывалась фраза Ђзар€дить камеруї, котора€ означала вставить пленку в киноаппарат, что в фильме и было буквально показано, ƒжек Ђзар€дил винтовкуї вставив в нее пулю.†
ј после начинаетс€ объ€снение Ђактерамї сути происход€щего.†
ƒжек: Ђ¬о врем€ второй мировой, немцы на восточном фронте совершали массовые расстрелы, но из-за нехватки боеприпасов, они экспериментировали, стара€сь одной пулей убить нескольких людей. » отдава€ дань их изобретательности, € повторю этот экспериментї.†
¬от тут и возникает пресловутый вопрос, почему этот, по сути теоретический эксперимент, настолько важен ƒжеку, что он готов расплатитьс€ за него своей жизнью? » возможно ответ лежит в теории, что ƒжек €вл€€сь образом режиссера, сначала взлетел, а потом перешел к падению столкнувшись с депрессией, потому что никому и ничего доказывать уже не нужно, и пора сходить с ќлимпа, но есть и другой путь, создать творение, которое будет шедевром по меркам самого художника, то что никто в мире не сможет пон€ть и оценить, он создает шедевр внутри себ€, в п€том инциденте ƒжек поет свою Ђлебединую песнюї.†
»нтересный факт, сам “риер подтверждает эту теорию, в свое врем€ создав Ђтрилогию депрессииї, из фильмов Ђјнтихристї, Ђћеланхоли€ї и ЂЌимфоманкаї в которых подвел итог, всем и всему.†
» именно эта теори€ объ€сн€ет множество моментов п€того инцидента. “о что художник столкнулс€ с внутренними проблемами, определ€ет место действи€, она происходит внутри морозильной камеры. “о что он хочет подвести черту над всем обуславливает момент, что он хочет одной пулей засн€ть всех Ђактеровї. “о, что у него конфликт с внешним миром, коллегами и полицией, котора€ взламыва€ дверь прорываетс€ во его внутренний мир, обуславливает момент, что художник внешнему миру уже все сказал. “о, что художник достиг высочайшей точки своего развити€, обусловлено тем, что ƒжек собираетс€ повторить эксперимент, €вл€ющийс€ вершиной инженерной мысли. ¬с€ эта сцена подводит к мысли, что художник достиг всего, чего можно достигнуть, он достиг предела, который подчеркиваетс€ сценой с открыванием двери, которую он ранее, не име€ сверх способностей, не мог открыть, и только теперь, на пике своих возможностей, его рука превращаетс€ в мощный рычаг и он открывает дверь. ƒжек перешел черту, котора€ отделила его от реального мира, и открыла путь в другой, в финальную главу Ђ атабасисї.†

ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#751 1 феврал€
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 752
был вчера в 21:15

Ћичное сообщение

ѕрофиль

ѕриближаютс€ очередные выходные, дл€ которых звезды сложатс€ крайне удачно, и погода будет стимулировать людей к посещению теплых и уютных мест, и кинопрокату есть что показать.†
Ќо не дл€ кинотеатра имени ѕушкина, который видимо на волне от недавнего событи€, приезда италь€нского актера, решили обойтись без новинок, и предлагает зрител€м посмотреть италь€нскую комедию Ђ—тажерї, французскую комедию ЂЌичего себе каникулы!ї, и альманах российских короткометражек Ђ–усское кратное-2ї.†
ј вот киноклуб имени Ћеонида ќболенского, как вз€л высокий старт с нового года, так продолжает впечатл€ть, предлага€ посмотреть один из лучших фильмов 2013 года Ђ»даї, польского режиссера ѕавла ѕавликовского, новый фильм которого, Ђ’олодна€ войнаї, подтвердил статус режиссера, многочисленными кинонаградами. ѕоэтому приглашаютс€ все, кто интересуетс€ современным авторским кино, в частности польским.†
Ќу а теперь можно порадоватьс€ и за общий прокат, потому что там есть новинка, фильм Ђ‘авориткаї от греческого режиссера …оргоса Ћантимоса, авторский стиль которого, уже снискал славу и деньги, что позвол€ет ему штамповать фильмы один за другим. Ќесмотр€ на это режиссер остаетс€ верен своему пути, и погружаетс€ в настолько тонкие, и важные дл€ человечества материи, которые не подготовленному зрителю конечно не увидеть, что в итоге несомненно приведет к граду критики с одной стороны, и восхищени€ с другой.†
Ќо лидером кассовых сборов, естественно должен стать блокбастер, и радует, что им окажетс€ российский фильм,и что еще более радует, в прокате окажетс€ много равноценных отечественных фильмов.†
Ћюбители комедии сгруд€тс€ у фильма ЂЅабушка легкого поведени€-2ї, любители ужастиков зацен€т новинку Ђ–ассветї, ну а все кто заценил Ђ“-34ї, наверн€ка отмет€т военную драму Ђ—пасти Ћенинградї, котора€ с одной стороны така€ же рафинированна€, и мало передающа€ атмосферу войны, но тем не менее, дл€ такого уровн€ фильмов, очень хорошо слажена, и одним этим вызывает уважение к создател€м, которым дл€ самоокупаемости нужно собрать более 500 мил руб, и думаетс€, что они эту планку возьмут. —праведливости ради, хот€ бы с технической стороны, фильм ничем не хуже Ђтанкистовї.†
¬ тему создателей можно упом€нут весьма забавный факт, уже не раз в блоге упоминались местные мастера ужастиков, во главе с √лебом  ульковым, который заслуженно получил возможность творчески развиватьс€ в ћоскве, где прин€л участие в работе над ужастиком Ђ–ассветї, так что по факту, данный фильм чуть-чуть €вл€етс€ чел€бинским!†
ѕомимо новинок, на удивление хорошо работают и Ђстаричкиї, особенно выдел€етс€ Ђ«елена€ книгаї, котора€ даже умудрилась подрасти в рейтинге, а Ђ—теклої видимо благодар€ фанатам, продолжает крепко удерживатьс€ в середине топ-10, поэтому скорее всего доживет и до следующих выходных.†
“аким образом в прокате вырисовываетс€ совершенно чудна€ картина, много сильных авторских фильмов, много развлекаловки, много интересных российских проектов, и выбор как всегда за зрителем.†






















ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#752 1 феврал€
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 752
был вчера в 21:15

Ћичное сообщение

ѕрофиль

Ђƒом, который построил “риерї†
√лава 6.†
 атабасис - Ђ‘илософи€ искусстваї.†
¬ последней главе фильма, наконец-то показываетс€ то, о чем ранее уже много писалось, метафизический мир, в котором искажаетс€ врем€ и пространство, ƒжек в компании проводника ¬Єрджа, буквально спускаетс€ в јд.†
ј раз существует јд, то есть и –ай, с вытекающей мыслью, что и Ѕог существует!†
Ќо надо понимать, что в данном случае, религиозный аспект не рассматриваетс€, так уж исторически сложилось, что западна€ цивилизаци€ строилась на христианской идеологии, таким образом, религиозна€ метафизика в искусстве, €вл€етс€ сугубо культурным €влением, которым каждый художник пользуетс€ по-своему усмотрению.†
»менно поэтому “риер уделил внимание не богословам, а поэтам, через которых были прот€нуты сюжетные линии, св€зывающие идеи “риера, с творчеством италь€нца ƒанте јлигьери(1265-1321), и англичанина ”иль€ма Ѕлейка (1757-1827), и думаетс€, что сделано это было неспроста.†
ѕогружение в творчество поэтов, вы€вило факт их вли€ни€ на творчество “риера, как и факт, что темой Ѕлейка был пронизан фильм ƒжима ƒжармуша Ђћертвецї, и тогда получаетс€, что Ѕлейк оказал глобальное вли€ние на все мировое искусство. ¬ данном случае, когда ƒжек рассказывает о строительстве готических соборов, это полностью соответствует биографии Ѕлейка: Ђ√отика оказала сильное вли€ние на творчество Ѕлейка, так как наиболее длительный период обучени€ Ѕлейк провел в ¬естминстерском аббатстве и других церкв€х Ћондонаї (»нтернет).†
«абавно, что даже ¬иргилий оказал вли€ние на фильм, но гораздо большее вли€ние, конечно же оказал ƒанте, сформулировав идею о том, что в произведении, авторска€ мысль, может распростран€тс€ на разные, не св€занные друг с другом смысловые слои, что “риер, да и многие другие художники блест€ще претвор€ли в своих работах.†
Ђƒанте в знаменитом письме к  ан √рандеделла упоминает о четырех смыслах ЂЅожественной  омедииї: Ђ... смысл этого произведени€ не прост, более того, оно может быть названо многомысленным, т.е. имеющим несколько смыслов...ї. —амый первый Ц это буквальный, второй Ц аллегорический, третий Цморальный, четвертый Ц сверхсмыслї (»нтернет).†
ћысль конечно не нова, многие говор€т о многослойности фильмов, но проблема в том, что большинство зрителей ей не пользуютс€, концентриру€ внимание, только на буквальном прочтении фильма, что побуждает обратить внимание, на незаслуженно забытые остальные слои, в частности на тему о сверхсмысле, котора€ по сути и €вл€етс€ философией искусства.†
» начать нужно с источника, с —оздател€ всего сверх масштабного в этом мире, с ¬еликого јрхитектора, коего так же называют Ѕогом, который дарует человеку талант и вдохновение, благодар€ чему по€вл€ютс€ поэты, воспевающие этот процесс.†
ƒанте: Ђќлицетворение идеала, нечто божественное, €вившеес€ с неба, чтобы уделить земле луч райского блаженства, царица добродетели, облеченна€ в скромность, си€€ красотой, шествует она среди похвал, будто ангел, сошедший на землю, чтобы €вить миру зрелище своих совершенствї (»нтернет).†
ѕо-своему интерпретировал эту тему и Ѕлейк:†
ЂЌасто€щий поэт не волен в своем творчестве, ибо его свобода творчества состоит не в собственном произволе на основе умственных желаний, а в свободном желании, открытости прин€ть импульсы из высших сфер быти€ї (»нтернет).†
ј теперь посмотрим, как эта тема отразилась в фильме “риера, где по€вилс€ персонаж, реальный человек √ленн √ульд, который посв€тил себ€ божественному призванию, так же как и ƒжек, ощутивший вли€ние высших сил:†
ѕервый инцидент: Ђ¬ старинных соборах, лучшие произведени€ искусства скрыты в самых темных углах, где видны лишь Ѕогуї.†
¬торой инцидент: ЂЋивень как благословениеї.†
“ретий инцидент: ЂЌа мен€ что -то нашло, как гром среди €сного неба. «наки на Ћуне и —олнце требовали, чтобы € создал еще одно произведениеї.†
“аким образом начинает формироватьс€ мысль, что существуют люди, живущие по законам социума, и поэты, на которых сходит благодать "питатьс€", как сказано в фильме Ђкровью и убийствамиї, но так как это дар небесный, не развлекуха, поэты размышл€ют о его предназначении.†
Ђ ак и многие другие, ƒанте утратил Ќадежду, но не ¬еру: в обновление каждого человека, в обновление ћира. ƒанте был убежден: именно поэзи€ может помочь нравственно возродитьс€ миру. ј спасти мир - значит спасти ƒушу свою и ƒушу каждогої (»нтернет).†
Ђ–ациональности Ѕлейк противопоставл€ет „увственность, потому что, втора€ Ц есть подлинна€ Ѕожественность в человеке, то, что в нем должно быть и жить. ј рациональность Ц то, что придумано человеком и св€зана с пон€тием долга, нормы, правильности, что, в свою очередь, противопоставл€етс€ Ѕлейком Ц свободе. Ќаход€сь в царстве ”ризена, добродетели Ќевинности превращаютс€ в свои противоположности. » именно здесь Ѕлейк Ђвсматриваетс€ї в ƒобро, “ерпимость, ћилосердие, которые под властью –азума станов€тс€ ложью, лицемерием, ханжеством. Ѕлейк пытаетс€ восстановить красоту земной жизни и возможность счасть€ в ней за счет призыва к освобождению от Ђдуховных оковї†
»менно это противосто€ние, материального и духовного, нашло многочисленное отражение в фильме, к примеру, в притче о Ђ“игре и €гненкеї:†
Ђ“игр олицетвор€ет жестокость, а €гненок невинность. “игра питает кровь и убийства, а €гненок удостоилс€ великой частью обрести бессмертие в искусстве. ј искусство божественної†
¬ данном случае притча представл€ет собой аллегорию, взаимоотношений социума-€гненка и художника-тигра, который через свое творчество обличает-Ђубиваетї социум, чтобы вернутс€ к вечным ценност€м.†
“а же мысль развиваетс€ и в сцене с виноградом, где детализировано показан процесс, Ђумерщвлени€ї материальной оболочки, после чего рождаетс€ божественный напиток, и далее ƒжек произносит фразу венчающую суть этого процесса: Ђѕо мнению мистера »зощренности, высша€ цель человека достигаетс€ после смертиї.†
Ётой же мысли придерживалс€ и Ѕлейк, развива€ свои философские идеи о возрождении через смерть, о необходимости развити€ внутреннего поэтического дара, о противоборстве конечного с бесконечным, временного с вечным.†
ћожно конечно, засомневатьс€, что благородное дело назовут убийством, но нужно понимать где разворачиваютс€ событи€ фильма. ƒжек: ЂЁтот адский город, эта адска€ страна, этот адский мирї.†
» если свести все вместе, то получитс€ философи€ искусства, на основе которой была создана ЂЅожественна€ комеди€ї, целью которой было Ц"вырвать живущих из состо€ни€ бедстви€ и привести к состо€нию счасть€" ƒанте, на основе которой строилось и все творчество “риера.†
Ђ≈сли зритель все же получает хоть какую-то опору дл€ надежды, то перед ним открываетс€ возможность катарсиса, духовного очищени€. “ого нравственного освобождени€, пробудить которое и призвано искусство. ј. “арковскийї.

ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#753 5 феврал€
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 752
был вчера в 21:15

Ћичное сообщение

ѕрофиль

совершенно уникальное событие произошло в российском прокате, аутсайдер стал кассовым лидером. в обычной практике, с выходом и просмотром зрител€ми фильма новинки, интерес к ней закономерно падает, это совершенно естественный и закономерный ход вещей, который может измен€тс€ только при чрезвычайных обсто€тельствах. фильм "«елена€ книга" стартовал довольно давно 24 €нвар€, зан€в четвертое место, что дл€ фильма не блокбастера уже успех, а далее началось нечто фантастическое. фильм пополз не вниз, а вверх, 28 €нвар€ он заполз на третье место обогнав "“-34", 31 €нвар€, вышли фильмы новинки, но " нига" осталась на третьем месте, а вот "—текло" упало на четвертое, российский ужастик "–ассвет" зан€л шестое место, а претендент на "ќскар" фильм "‘аворитка", на седьмом.†
1 феврал€, снова рывок вперед, " нига" уже на втором месте, обогнав "—пасти Ћенинград", откуда берутс€ зрители одному Ѕогу известно.
4 феврал€ " нига" на первом месте!

1 кино.PNG




ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#754 5 феврал€
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 752
был вчера в 21:15

Ћичное сообщение

ѕрофиль

Ђƒом, который построил “риерї†
√лава 7.†
Ђћистер »зощренностьї.†
¬спомина€ слова ƒанте, что художественное произведение может быть многослойным, переходим к теме, котора€ проходит жирной нитью через весь фильм, и которую можно отнести к теме аллегорий. –анее было поставлено под сомнение, что ƒжек €вл€етс€ мань€ком, и теперь настала очередь узнать, к чему привело это сомнение.
ќчевидно, что в фильме есть множество моментов, св€занные с мань€ками, отсылками к разным фильмам, ЂЁлемент преступлени€ї, Ђћолчание €гн€тї, Ђ—емьї и тд, есть еще множество упоминаний разных исторических персонажей, и если увидеть в них аллегорию, то откроетс€ тема, котора€ это все св€зывает железным каркасом, который дает понимание почему ƒжек €вл€етс€ именно инженером, тем кто с помощью ума и знаний, проектирует и создает здани€.†
Ѕлейк:†
Ђ» тайный червь, мертв€щий все живое,†
ѕитаетс€ таинственной листвой.†
ќно приносит люд€м каждый год†
ќбмана сочный и рум€ный плод.†
» в гуще листьев, темной и тлетворной,†
Ќевидимо гнездитс€ ворон черный.†
¬се наши боги неба и земли†
»скали это дерево от века.†
Ќо отыскать доныне не могли:†
ќно растет в мозгу у человекаї.†

ƒжек в фильме, не мань€к, и не “риер, и не псих и т.п., это единственное, что может объ€снить множество моментов в фильме, он образ человеческого Ё√ќ, которое растет Ђв мозгу у человекаї.†
ѕоэтому ƒжек и творит в квартире и морозильнике, поэтому в п€том инциденте, его Ёго достигло сверх размеров, что он перестал считатьс€ со всеми, ради того, чтобы удовлетворить свое желание провести эксперимент.†
ќб этом же и лини€ с отсылками к фильмам, во всех них показаны не просто преступники, нет, там показаны существа со сверх интеллектом, благодар€ которым они управл€ли окружающим миром.†
Ёта же тема объ€сн€ет финал третьего инцидента, в котором Ђтрофеиї лежали в таком пор€дке, которого хотело Ёго, так же как и в первом инциденте, остра€ реакци€ ƒжека была обусловлена, не просто тем, что его способности подвергли сомнению, а тем, что это у€звило Ёго.†
Ёта же теори€, объ€сн€ет отсылки к историческим персонажам, √итлеру, —талину, ћао, которым общество поставило клеймо выродков, но в фильме у них иное значение, за каждым стоит конкретна€ идеологи€, фашизм, коммунизм, маоизм, а любую идеологию создает разум, в данном случае сверхлюди представл€ют собой аллегорию сверхразума, сверхэгоизма.†
» что более важно, данна€ тема не открытие “риера, это вечна€ тема, с тех пор когда ≈ва вкусила плод с ƒрева ѕознани€, дару€ человеку разум дл€ определени€ добра и зла. Ётот момент прошел через века, в том числе в виде творчества разных людей, которых “риер и ввел в повествование.†
  примеру, вот так Ѕлейк описал своего персонажа ”ризен, который как капл€ похож на ƒжека:†
ЂЅог ”ризен Ц олицетвор€ет сухое, бесплодное –ацио, которое характеризуетс€, как могучий и одновременно ограниченный, созидательный и разрушительный, как мощь сознани€ человека, но и как его слабость, про€вл€юща€с€ в заключенности в самом себеї.†
Ёту же мысль продолжает и “риер: Ђя очень сожалею, что мое воображение ограничено. ќно чересчур эгоцентрично и потому имеет пределыї.†
“риер в фильме рассказал не какую-то историю про мань€ка, он погрузилс€ в тему, котора€ €вл€етс€ вершиной творчества любого художника, который в своем пути проходит через череду соблазнов и искушений, приход€ к выводу, который повтор€ет сюжет величайших произведений в мире, Ђ‘аустї, ЂЎагренева€ кожаї, Ђƒориан √рейї, во всех них один персонаж, человек соблазненный Ёгом, желающий "все познать и всем владеть", дл€ чего заключает сделку с ƒь€волом, котора€ в итоге заканчиваетс€ дл€ героев трагедией.†
Ѕлейк:†
Ђѕоэту нужны только восторг и простор, чтобы ничего не стесн€ло. ќн хочет загл€нуть в небеса. Ћогик стремитс€ засунуть небеса в свою голову Ч и голова его лопаетс€ї.†
ƒжек создава€ Ђдомї внутри себ€, став на уровень сверхэгоизма, которое поднимает его над миром, Ђзасунулї свою голову в другую комнату, перейд€ черту, и голова его Ђлопнулаї.†
ЂЁлемент преступлени€ї ќсборн: Ђћы вечно искали элемент преступлени€ в обществе, но почему не в человеческой природе!ї.†
“риер: Ђƒумаю, € был даже слишком свободен, а это всегда причина внутреннего раздра€Е ћне не хватало любви, котора€ опираетс€ на какие-то четкие абсолютные истины, а ведь это тоже форма любвиї.†
¬озможно именно эта теори€ объ€сн€ет, почему в финале фильме звучит шутлива€ песн€, суть которой в прощании с ƒжеком, “риер не прощаетс€ с “риером, “риер прощаетс€ со своим Ёгом, которое было его внутренним инженером.†


ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#755 5 феврал€
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 752
был вчера в 21:15

Ћичное сообщение

ѕрофиль

¬еха в истории чел€бинского кино!

1 тел.PNG




ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#756 5 феврал€
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 752
был вчера в 21:15

Ћичное сообщение

ѕрофиль

Ђƒом, который построил “риерї†
√лава 8.†
Ђ—Ўј Ц страна возможностейї.†
ѕредыдуща€ глава была посв€щена главному герою, и теперь настала пора обратить внимание на место, в котором Ђтворилї герой, и это будет тема, продолжающа€ теорию ƒанте о многослойности, котора€ должна ответить на вопрос, почему событи€ происход€т в —Ўј, да еще и в странном промежутке 70-80-х годов?†
— одной стороны, ответ напрашиваетс€ сам по себе, событи€ происход€т в —Ўј, потому что это одна из главных тем творчества “риера, сразу вспоминаетс€ его трилоги€ Ђ—Ўј Ч страна возможностейї, из которой было сн€то два фильма Ђƒогвилльї и Ђћандерлейї, но в силу своей очевидности, данна€ мысль не может выдержать самой простой критики, можно ведь вспомнить, что три предыдущих фильма “риера снимались на европейском материале, поэтому никакой уникальностью американска€ тема не €вл€етс€, вот и получаетс€, что у нее должен быть другой смысл. » возможно, ответ на вопрос был раскрыт в предыдущей главе, в теории ƒжек-Ёго, которую теперь, в форме аллегории, можно сформулировать вопросом, кто сейчас ведет себ€ как ƒжек? “ворит что хочет и Ђубиваетї кого хочет, и ответом, в большинстве случаев, будет —Ўј.†
» вот теперь получаетс€, что —Ўј Ч это не локаци€, не просто красивые картинки с интересными персонажами, а аллегори€ Ёгоизма в реальном мире, что прочными узами св€зывает ее с главными темами фильма.†
—амо по себе существование такого пон€ти€ как Ђамериканска€ мечтаї €вл€етс€ обозначением эгоизма в чистом виде, потому что за ней скрываетс€ желание Ђсчастье дл€ мен€ любимогої, и стремление к такой Ђмечтеї, ничем не отличаетс€ от Ђтворческогої пути ƒжека. » то как “риер, через образ персонажа ¬ержда критикует ƒжека, точно так же “риер критикует социальное устройство —Ўј, а через него и всего мира, которое застыло в коленопреклоненной позе.†
“риер: Ђјмерика заправл€ет миром. я снимаю фильмы, которые имеют отношение к јмерике, [потому что] 60% моей жизни Ч это јмерикаї (»нтернет).†
— первого и до последнего инцидента, “риер показывает галерею персонажей, которые €вл€ютс€ шаблонами мрачной стороны јмерики.†
‘ильм начинаетс€ с по€влени€ женского персонажа, котора€ и выгл€дит как среднестатистическа€ женщина, но режиссер обрисовывает ее такими детал€ми, что простота ее ставитс€ под сомнение. ” нее свой, стильный автомобиль, она элегантно одета, на ней дорогие украшени€, и что самое важное, она бела€! ѕеред нами не абы кака€ женщина, а представительница высшего, богатого сослови€, и именно это обуславливает ее поведение, все вокруг должны ей служить, она всем дает указани€ и оценки, она ведет себ€ вызывающе и нагло, выказыва€ пренебрежение к окружающим проникает в чужую машину, в итоге возникает реакци€, котора€ показывает реальное отношение простых людей к Ђбелым воротничкам с ”олл-стритаї. Ѕолее того, така€ детальна€ прорисовка персонажа привела к удивительному факту, зрители женского пола стали считать, что такой персонаж заслуживал наказани€.†
¬торой женский персонаж, €вл€етс€ полной противоположностью первого, она бедна, поэтому ходит за недорогими покупками в ближайший супермаркет, у нее нет машины и живет в частном дома, который суд€ по сюжету досталс€ ей по наследству, все это идеально олицетвор€ет не богатую провинциальную јмерику, котора€ закономерно отстает и в интеллектуальном развитии, что было раскрыто в сцене у дверей дома, где сначала женщина не пускала в свой дом, на шаблонном основании, что у человека нет документов, но как только разговор зашел о деньгах, о наживе, она сразу же забывает обо всем и впускает к себе, что и становитс€ причиной ее гибели. “ак же режиссер, использу€ слова ƒжека, создал аллегорию социальной значимости этой сцены, что ƒжек как полицейский следит за пор€дком вокруг супермаркета, который €вл€етс€ классическим символом —Ўј, как торгово-развлекательной системы, которую охран€ет полици€ ради того, чтобы туда приходили покупатели, режиссер в простой и нагл€дной форме. создает образ капиталистической системы —Ўј.†
ƒалее идут персонажи, проживающие в городах, через которые режиссер поднимает одну из острых социальных проблем, равнодушие людей, которые никак не реагируют на крики о помощи.†
Ќо в фильме есть женский персонаж, из третьего инцидента, в котором сложно найти негативное, это мать двоих сыновей, совершающа€ ошибку св€завшись не с тем мужчиной, но ошибка не €вл€етс€ синонимом негатива, это часть любого процесса, любой человек совершает ошибки. Ќо негативна€ социальна€ сторона в инциденте все-таки есть, она исходит от главного геро€, владеющего оружием, а это уже классика американского социума, которое основываетс€ на праве свободного владени€ оружи€, которое приводит к массовым расстрелам людей в —Ўј.†
» о подобных социальных проблемах в фильме еще много чего говорилось, о политической системе, котора€ не имеет св€зи со своим народом и воспринимает его как Ђжертвуї, о правоохранительной, котора€ прессует чернокожих, не обраща€ внимание на белых мань€ков, об американской армии, котора€ в п€том инциденте, сама помогает мань€ку убивать людей, о лицемерных торговцах, которые продают некачественный товар, наруша€ правила когда им это выгодно, но это все не дает ответа на вопрос, только ли критика јмерики, послужила причиной дл€ сюжета фильма?†
—омнени€ в этом вызвал сам “риер: Ђпрезидент —Ўј ƒональд “рамп вдохновил его на создание фильма о серийной убийце. The Guardian, 14 феврал€ї.†
Ќо тогда возникает вопрос, где в фильме “рамп? ¬едь вдохновение должно как-то выражатьс€, и насколько большое было мое удивление, когда оказалось, что “рамп в фильме есть.†
¬о-первых, это св€зь аллегорическа€, если прин€ть, что ƒжек как образ эгоизма начал свое существование внутри человека, то “рамп €вл€етс€ точно таким же злом, которое родилось внутри —Ўј. ¬о-вторых, данна€ мысль была подчеркнута буквально, если просмотреть историю карьеры “рампа, то окажетс€, что она буквально повтор€ет историю ƒжека, “рамп получив наследство отца, зан€лс€ строительным бизнесом, тоже самое сделал и ƒжек, купив участок земли, он начал строить дом Ђа-л€ “рамп-тауэрї.†
(“рамп-та?уэр 58-этажный небоскрЄб в Ќью-…орке. ЌебоскрЄб спроектирован ƒональдом “рампом. —троительство сооружени€ было окончено 30 но€бр€ 1983 года).†
» возможно именно эта теори€ объ€сн€ет временной интервал фильма, потому что пик успеха “рампа приходитс€ точно на 70-80-е года, и что самое интересное, бурный взлет “рампа закончилс€ громким банкротством, в точности, как и Ђбанкротствої жизни ƒжека.†
“аким образом “риер, в одном элементе, по сути использу€ простую локацию, блест€ще свел самые разные темы, в которых подн€л самые острые проблемы современности, начина€ с социальных, и конча€ духовными, констатиру€ процесс, как внешнее социальное зло через идеологию проникает внутрь человека, деформиру€ его внутреннее состо€ние, и остановить этот процесс, суд€ по фильму, может только смерть.†

—ообщение отредактировано автором 5 феврал€
ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#757 6 феврал€
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 752
был вчера в 21:15

Ћичное сообщение

ѕрофиль

Ђƒом, который построил “риерї†
√лава 9.†
Ђѕуть художникаї.†
ѕройд€ по указанному ƒанте пути, начав с темы сверхсмысла, рассмотрев слои буквального и аллегорического воспри€ти€ фильма, мы подошли к финальной теме, посв€щенной морали, взаимодействию художника и социума, тема от которой все зависит, именно она заставл€ет делать выбор, режиссеру снимать или не снимать, а зрителю смотреть или не смотреть.†
¬с€ конструкци€ фильма построена на теме дуальности мира, ƒжек и ¬ердж, архитектор и инженер, смерть и искусство, мужчина и женщина, белые и черные, јд и Ёлизий, и тд и тп, и думаетс€, что сделано это не спроста, потому что данна€ тема €вл€етс€ классической дл€ искусства, а классикой она стала, потому что дуализм - это качество человека, переработанное творчеством в символ.†
» “риер, как часть этого процесса, совершенно точно его описывает: Ђ огда чувствуешь полную свободу выбора, посто€нно будешь набивать себе шишки, сталкива€сь с внешним миром, где этой свободы не существуетї.†
“оже самое происходит и с любыми другими художниками, они всегда сто€т перед моральной дилеммой, потому что происходит столкновение внутренней свободы и социальных ограничений:†
ЂЌаход€сь в царстве ”ризена, добродетели Ќевинности превращаютс€ в свои противоположности. » именно здесь Ѕлейк Ђвсматриваетс€ї в ƒобро, “ерпимость, ћилосердие, которые под властью –азума станов€тс€ ложью, лицемерием, ханжеством. Ѕлейк пытаетс€ восстановить красоту земной жизни и возможность счасть€ в ней за счет призыва к освобождению от Ђдуховных оковї.
ƒела€ отсылку к Ђпризывуї Ѕлейка, “риер в фильме высказывает свою интерпретацию:†
ƒжек: Ђ¬ы убиваете искусство нав€зыва€ жизни свое мерило. я хочу ее освободить. ¬едь искусство настолько грандиозно, что нам этого никогда не пон€тьї.†
»скусство, которое истекает из творчества человека, потому грандиозно и божественно, потому что сам человек €вл€етс€ частью грандиозного механизма называемого ¬селенной, и талант в человеке €вл€етс€ частью ¬селенной, котора€ была создана тем, кого в разные времена называли Ѕогом или ¬еликим јрхитектором, что в фильме дословно и указано. » вот это вселенское чувство порождает дуализм, отдел€€ художника от чувств телесных, оно отдел€ет его и от людей, продолжающих жить чувствами телесными, взамен приобща€ их к тем, кто живет вечными матери€ми, которые св€зали ƒанте, Ѕлейка и “риера.†
¬ фильме не раз упоминаетс€, что творчество ƒжека призвано освобождать, а вот от чего, сформулировал в сове врем€ ƒанте:†
Ђ»згнанный из родного города, заочно приговоренный к смертной казни, утративший родной кров, друзей, близких, родного императора, ƒанте находилс€ на грани отча€ни€. Ќо столь же остро, как и личные беды, сердце поэта ранили беды »талии: раздоры, вражда, взаимна€ ненависть. ћир, казалось, безвозвратно заблудилс€ в греховности; эсхатологические настроени€ преобладали в обществеї.†
» разве истори€ не повтор€етс€? –азве не прошел через это “риер? –азве мир вокруг его не погр€з в грехах? –азве современный мир не в депрессии? » если мир не изменилс€, значит и художники остались те же, их цели и поступки те же. “риер ничем не отличаетс€ от ƒанте, он снимает фильм, в котором не дает ответы, а задает острые вопросы, облека€ их в такую художественную форму, что шокированный зритель вынужден обратить внимание на искусство. “риер сделал тоже, что и ƒанте в ЂЅожественной комедииї, он показал јд современного мира.†
“ак в чем же заключаетс€ мораль художника? ƒа, в фильмах “риера много жутких сцен, но разве это отрицает факт, что там есть сцены, ведущие к духовности и знани€м? » когда художник творит, только свет или тьму, когда художник отрицает только свет или тьму, художник начинает творить ложь, что и делал ƒжек, отрицающий божественное значение любви.†
¬еликий јрхитектор создал Ђтигра и €гненкаї, и у художника нет никакого права отрицать это, и потому мораль художника сводитс€ к одному моменту, ответу на вопрос, что он хочет сказать миру, ложь или правду? » после ответа на этот вопрос, происходит выбор и начинаетс€ тернистый путь художника, по которому прошли ƒанте, Ѕлейк и “риер, к св€той цели Ђосвобождени€ї человека.†
ј человек этот, сидит в комфортном кинозале, смотрит развлекательный фильм со своим соседом, коробкой попкорна, и Ђосвобождатьс€ї не желает, и это тоже часть жизни созданна€ јрхитектором. Ќо есть и другой зритель, которого искусство трогает до глубины души, которого вопросы художника толкают не к отрицанию его творчества, а наоборот к приобретению новых знаний, нового роста, и рождение данного исследовани€ €вл€етс€ фактом Ђосвобождени€ї, которое произошло благодар€ фильму Ћарса фон “риера, из чего вытекает мысль, что он добилс€ своей цели, он стал ’удожником! » теперь в силу дуальности мира, он будет делать новый выбор, чтобы пойти по новому пути, и построить свой новый ƒом.†
Ђ≈динственный смысл жизни человека - это совершенствование своей бессмертной основы. ¬се другие формы де€тельности бессмысленны по своей сути, в св€зи с неотвратимостью гибели.†Ћев “олстойї.†
 онец.†





ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#758 8 феврал€
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 752
был вчера в 21:15

Ћичное сообщение

ѕрофиль

Ќаступают очередные выходные, которые во многом весьма примечательные, ведь с каждым прошедшим днем участь зимы становитьс€ все печальнее, солнышко пригревает все больше и сильнее. Ќо отличаютс€ выходные не только игрищами «имы, но и тем, что компанию ей составит ћуза, котора€ благосклонно накрыла город плодами вдохновленных художников, в данном случае режиссера Ћарса фон “риера.†
„то нагл€дно продемонстрировал кинотеатр имени ѕушкина, представл€€ новинку, аргентинский фильм Ђјнгелї, который пересказывает темы подн€тые в фильме Ђƒом который построил ƒжекї, тема высших сил, тема свободы и освобождени€ от социальных норм, тема конфликта с социумом, тема искусства и криминала, и вроде всем фильм хорош, если бы не уровень режиссера, сильно уступающий “риеру, из-за чего тему на высоком уровне раскрыть не получилось, но в номинацию на Ђќскарї он все-таки пробилс€, в отличии от российского претендента Ђ—обибораї.†
¬торой фильм, в программе кинотеатра, распиаренный неожиданным приездом иноземного актера Ђ—тажерї, который своим комедийным жанром сбалансирует программу, предоставл€€ зрителю выбор, между легким и сложным фильмом.†
ј вот киноклуб имени Ћеонида ќболенского по-насто€щему удивил таким стечением обсто€тельств, что поставил в программу фильм, о котором буквально на дн€х было выложено исследование о фильме Ћарса фон “риера Ђƒом который построил ƒжекї, таким образом у зрител€ предоставл€етс€ возможность самому сделать вывод о фильме, и обсудить его с другими зрител€ми.†
Ќо чудеса на этом не закончились, тему искусства подн€тую “риером, продолжил американский режиссер ƒжулиан Ўнабель создавший фильм со знаковым названием Ђ¬ан √ог. Ќа пороге вечностиї.  ак видно из названи€, в фильме будут раскрыты темы, посв€щенные искусству, художнику и Ѕогу, что в очередной раз указывает о существовании вечных тем. ѕоэтому всем кто причисл€ет себ€ к творческим люд€м, смотреть оба фильма в об€зательном пор€дке, а вот простому зрителю лучше обойти фильм стороной, ничего интересного там происходить не будет, более того, режиссер намерено сн€л фильм в упрощенной форме, чтобы отсечь неподготовленного зрител€.†
“ак же плюсом этих выходных, станет новинка Ђ«аводї, российского режиссера, флагмана в создании остросоциальных фильмов ёри€ Ѕыкова, за которым очень интересно наблюдать, потому что в нем толь ко просыпаетс€ художник, и в данном фильме видна трансформаци€. —оциальную тему он раскрывает с помощью поэтической формы, при этом поднима€ тему на философский уровень, обраща€сь, как и любой большой художник к вечным темам, из чего следует то, что ёрий Ѕыков приближаетс€ к созданию, чисто поэтического фильма, которое будет посв€щено только искусству.†
¬от в общем то и все, за неимением сильных новинок, будут работать альтернативные фильмы, "новички" и Ђстаричкиї, та же Ђ«елена€ книгаї и Ђ‘авориткаї.   великому сожалению Ђ—пасти Ћенинградї провалилс€ в прокате, медленно подполза€ к 200 милл сборам, при том что нужно 500 мил руб.†
ѕодвод€ итоги, дух “риерского фильма, будет витать на множестве городских площадках, в кинотеатре Ђѕушкинаї, в киноклубе и прокате, ну а тем кому этот дух не интересен, наверн€ка найдут, что выбрать из имеющего, потому что всего, как в супермаркете, много.†

















ѕоделитьс€
 ”ральский –абот€га
#759 10 феврал€
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 752
был вчера в 21:15

Ћичное сообщение

ѕрофиль

”дивительна€ и презабавна€ ситуаци€ сложилась в прокате, по какому-то неизвестному обсто€тельству, почти в одно врем€ вышли фильмы с похожими темами. ¬озможно на ситуацию повли€ло клеймо "оскаровского претендента", но важна не дата, а авторское высказывание, схожесть которого €вл€ет факт существовани€ неких тем, которые видны разным люд€м,†в разные времена, которым и был посв€щен фильм “риера "ƒом который построил ƒжек", а теперь эту тему продолжил аргентинский режиссер Ћуис ќртега, в своей работе "јнгел".
”же из названи€ видно, что персонаж €вл€етс€ метафизическим, он не похож на мужчину, так же как и ƒжек на мань€ка, но при этом оба €вл€ютс€ серийными убийцами, оба ратуют за творческую свободу и освобождение от социальных уз, оба твор€т внутри помещений, и в один временной интервал, на обоих оказала вли€ние высша€ сила, оба порочны, оба возвели свое желание не видеть чужого и творить что захочетс€ в приоритетную цель, в обоих фильмах переплетаютс€ темы искусства и криминала, где персонажи вступают в конфликт с социумом, с соответствующими трагическими последстви€ми. » разница между фильмами только в том, что созданы они разными людьми и потому визуально-сюжетна€ форма разна€, так же как и уровни режиссеров, и хот€ аргентинец не дот€гивает до “риера, но разговаривает с ним на одном €зыке, приглаша€ к диалогу и зрител€.







ѕоделитьс€
 filin
#760 10 феврал€
ќтветить ÷итировать


—ообщений: 5026
был 11 марта

Ћичное сообщение

ѕрофиль

¬ Ѕерлине открываетс€ 68й ћеждународный  инофесиваль Ѕерлинаре.–оссийские фильмы в конкурсе не участвуют.ƒиректор конкурса объ€сн€ет без обин€ков:те фильмы, которые сейчас снимают в –оссии нам не интересны.Ѕудут снимать интересные - будем приглашать. :lol:

ѕоделитьс€
—траницы: перва€ << 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 >>  последн€€
ѕерейти в раздел: |




—татистика форума
«а последние 15 минут сообщени€ оставили: ѕыха, ћамадеток, uropb,  апитан ∆уров
ќставлено сообщений сегодн€: 336
ќставлено сообщений вчера: 354
5 самых активных пользователей
¬чера: uropb (38), minimal (35), »ззма (32), ћамадеток (28), Woman (26)
«а прошлую неделю: »ззма (150), uropb (110), minimal (103), ¬ладимир ¬ (62), ћј “ј Ќя (55)
«а мес€ц на форуме 1 643 пользовател€ создали 279 тем и оставили 9 884 сообщени€