В мире Гойи

Театр оперы и балета 18:00

Наконец-то премьера, да еще какая! Сегодня в Театре оперы и балета – премьера балетного спектакля «El Mundo de Гойя» («Мир Гойи»). Знаменательное во всех отношениях событие приурочено к IV фестивалю балета «В честь Екатерины Максимовой» с участием самой примы и ее учениц – солисток Большого театра. Фестиваль торжественно открывается мировой премьерой. «Мировая» звучит, конечно, смело, тем не менее это так: созданием балета от и до занимались здесь. Местная премьера – результат труда хореографа Константина Уральского (поставил в Челябинске «Ромео и Джульетту»), московского композитора Валерии Бесединой, московского художника Виктора Герасименкова и музыкального руководителя и дирижера спектакля Антона Гришанина.

А еще несколько месяцев назад о постановке «Гойи» не было и речи. Балета просто не было: несколько музыкальных тем, записанных Валерией Бесединой на компакт-диск, не предвещали ничего необычного. Но вот идеей заинтересовались. Сначала музыка понравилась хореографу, потом художественному руководителю челябинского театра. И вот Константин Уральский получил неожиданное предложение – к концу сезона поставить новый балет.

«Я был шокирован сроками, – рассказывает хореограф. – В мировой практике планы постановок формируются хотя бы на год вперед. Сейчас, к примеру, я планирую 2008-2009 годы. А до конца сезона должен поставить два спектакля в Болгарии и один в Петербурге. Еще сложнее казалось уговорить композитора написать к весне балет. Ведь партитуры просто не существовало». Труппа театра включилась в работу с большим энтузиазмом. Сегодня новый балет собираются посмотреть специалисты из Германии, Болгарии, Прибалтики и США.

«Сам Гойя родом из небольшого селения в Арагоне, – рассказывает Уральский. – Он был истинный арагонец: танцевал, пел, любил корриду. Земля, опилки, листва – для нас с художником этот образный ряд создает атмосферу Испании. Это то, что можно понюхать, потрогать, когда попадаешь в любую деревню».

Сюжет постановки закрутится вокруг главных персонажей жизни Гойи: через весь спектакль пройдет его первая любовь, жена Хосефа, герцогиня Альба – женщина, сыгравшая в его жизни огромную роль. Уральский вводит в спектакль даже душу Гойи – малыша Чико. «Гойя любил рисовать детей, – говорит хореограф, – даже когда он рисует стариков, у них те же лица, те же глаза. Поэтому Чико предстает то как сын Гойи, то как друг, двойник, то как его душа».

Балет «El mundo de Гойя» кто-то уже успел назвать провокационным: он оформлен в стиле хай-тек, на сцене – опилки, в оркестре – синтезатор. Хореографию Уральский тоже переводит с классики на модерн. Пока танцовщики вынужденно переучивались, он без ложной скромности заявлял, что ставит спектакль с опережением возможностей челябинской балетной труппы – дает большой аванс зрителю и рассчитывает, что в зал придут молодые, готовые воспринять новый хореографический язык.

Уральского интересует не история жизни Франсиско Гойи, не показ его картин, а наше современное отношение, восприятие Гойи. Главное же, для чего Уральский собирает вокруг образа художника многочисленные абстракции – передать мировоззрение великого испанского художника, понять мир, который художник создал внутри себя, философское состояние человека, пораженного глухотой. В спектакле существуют ведьмы и демоны, которые были для художника близкими друзьями. Каждый квадратный сантиметр своего дома Гойя разрисовал этими персонажами.

По заявлениям Константина Уральского, в этом балете невозможно избежать абстрактности. Да и нужно ли от нее бегать? Мы, слава Богу, давно оторвались от классики и живем в ту самую эпоху модерна и постмодерна. Да и нужна ли нам еще одна классическая постановка?