Придурков надо пугать…

Режиссеры: Том Коккер, Дэвид Эллиот
Синема-парк, 12:05, 15:50, 19:35, 23:20 (Зал №3)

Не раз приходилось сталкиваться с тем, что описание какого-нибудь нового фильма с его настоящим сюжетом, мягко говоря, немножко не сходится. Поэтому, посмотрев кино, к кратким аннотациям начинаешь относиться с юмором. Ну, как вам, например, такой сюжетец: «Молодая девушка решает устроить вечеринку в катакомбах времен Второй мировой войны, протяженностью более 20 км…»? Или такой: «Виктория приезжает в Париж навестить свою сестру Кэролайн. Отправившись на рэйв-вечеринку, устроенную в катакомбах под землей, они становятся объектами преследования ужасных существ, потревоженных разнузданным весельем...»? Тем, кто уже успел посмотреть новый ужастик от продюсеров «Пилы», тоже, думаю, понятно, что описания к действительному сюжету «Катакомб» имеют поверхностное отношение. Для тех, кто еще только собирается – обо всем по порядку.

Парижские катакомбы – в самом деле, большой подземный лабиринт (построенный, правда, в конце XVIII века), в котором сложены останки семи миллионов человек. Когда стремительное расширение города стало угрожать старинным кладбищам, мертвецов «переселили» в эти тоннели, сложив их косточки в аккуратные кучки. Все это можно увидеть в фильме в воссозданном виде, так как съемки в настоящих катакомбах были бы практически невозможны. Но там и правда собираются группы молодых людей, желающих повеселиться среди человеческих костей, а также «катафилы» – добровольные исследователи этих мест. Идея фильма вообще родилась из поездки одного из сценаристов и режиссеров Тома Коккера и его жены в Париж (и соответственно, прогулки по катакомбам) во время медового месяца.

О чем же на самом деле фильм, если не о преследованиях ужасными существами? Нет, существа, вернее, существо, конечно, имеется. Приехавшая в Париж к сестре и попавшая по ее же воле на вечеринку в катакомбы, Виктория (Шаннин Соссамон) слышит рассказ о страшнющем создании в козлиной маске – порождении какого-то сатанинского общества. Но лицезреть, как «козел» оставляет в тоннелях кучи новых трупов, не придется. Сознательный упор сделан сценаристами именно «на всеобщих страхах – оказаться в ловушке, потеряться, клаустрофобии». И они достаточно неплохо эксплуатируются. Если честно, пока Виктория носилась по этим лабиринтам, разговаривая с фонарем («Зажигайся же, черт возьми!»), я подумала, что выйдет она оттуда уже не брюнеткой, а «блондинкой».

Еще одна интересная черта фильма – попытка выйти на психологический уровень. С одной стороны, удачная. В главной героине неплохо узнается личность нервная и забитая. Узнается по жестам, взгляду, походке, фразам, попахивающим занудством («Не смей красть чужой фонарь, урод!»). С другой стороны, попытки Кэролайн (ее, кстати, играет певица Pink) наставить сестренку на путь истинный выглядят как-то надуманно и фальшиво. Возможно, это «заслуга» сценаристов, не пожелавших наградить героиню Pink менее стандартными фразами, которые она произносит с интонацией умудренной жизнью тетки («Таких, как ты, придурков, надо пугать. Чтобы ты перестала глотать антидепрессанты»).

Однако самое интересное и неожиданное, как и положено в хорошем кино, – это финал. Именно ради него, несмотря на прочие достоинства, стоит посмотреть этот фильм.